在火光中，群眾翩翩起舞，縱情的伸展著本身的身姿。那些外來的災黎，度過了一段顛沛流浪的餬口今後，對安好穩定的餬口顯得非常的神馳，這踏歌舞，就是他們表示對這類尋求的最好情勢。男男女女，老長幼少，手牽動手，一起踢出整齊的法度，讓這錯落有致的腳步聲傳遍四野，每小我的臉上都瀰漫著鎮靜的笑容。在場外，另有秦邁等人的燒烤演出，美好的音樂，健美的舞姿，適口的燒烤，還冇有甚麼比這更舒暢的事情呢？

人群散去，裴凝紫的神采，也垂垂的規複了本來的模樣，她回到黎霏嫣的身邊，默沉默的坐下來，低頭不語。黎霏嫣的眼睛很尖，剛纔已經看到劉鼎的背影，還覺得是劉鼎專門去找裴凝紫來著，內心不由有點難受，卻又不好發作出來，這時候忍不住冷冷的說道：“裴大女人，倒是很會跳舞啊！”

踏歌，這一陳腐的跳舞情勢源自官方，遠在兩千多年前的漢朝就已鼓起，到了唐朝更是流行流行。所謂“豐年人樂業，隴上踏歌行”，它的主題是官方的“達歡”認識，而古典舞《踏歌》雖精確無誤地秉承了“官方”的風情，但其偏守仍為“古典”之氣韻，那樣一群“口動櫻桃破，鬟低翡翠垂”的女子又如何於“隴上樂業”呢？《踏歌》旨在向觀眾勾描一幅當代儷人聯袂遊春的踏青圖，以久違的美景才子意象體恤紛繁擾擾的當代眾生。

相隨相依，

裴凝紫在人群中跟著歌聲起舞，渾身高低瀰漫著一種說不出的嬌媚，彷彿換了一小我似的，若不是親眼瞥見，劉鼎絕對難以信賴，她就是裴凝紫，阿誰曾經神采煞白，神采驚駭的女人，阿誰半夜出走，被抓返來今後又哭哭啼啼的女人。

裴凝紫竟然冇有發明身邊的人已經換了，她拉著劉鼎的手，輕巧的送出每一個行動。斂肩、含頦、掩臂、擺背、鬆膝、擰腰、傾胯是《踏歌》所要求的根基身形。舞者在行動的活動中，通過擺佈擺和擰腰、鬆胯構成二維或三維空間上的“三道彎”身形，儘顯少女之婀娜。鬆膝、傾胯的身形必定會使重心降落，加上順拐蹉步的特定法度，使得全部軀乾閃現出“親地”的勢態來。裴凝紫身材頎長，腰肢纖細，剛好將每一個行動都闡揚的淋漓儘致，有如行雲流水，憧憬得空。

並且，大踏歌的人群都是換來換去的，相互間不竭的變幻著位置，和中間的人根基上冇有熟諳的機遇，他就更不消擔憂出醜了。持續幾場大型的踏歌下來今後，劉鼎也找到了一點感受，對於這類看似混亂的跳舞，充滿了學習的興趣。