進了屋以後，姥爹讓子非坐下，然後說道：“我看你不是瘋瘋顛癲的人，你說吧，你為甚麼說我是你的師父。”

姥爹的阿賴耶識在子非詳確的報告下復甦了很大一部分。他能判定出來，這個子非說的話都是真的，而不是棍騙他。

那恰是紙人留下的影子。

一個長命兩千多歲的人在兩千多年裡冇有認命，但在頃刻間認了命。

那或許是他在碰到子非以後的感悟。<div class="cad">conAd3();

固然那紙人俄然讓他的影象翻滾，但是他清楚，麵前的紙人是小米剪出來的。子魚固然轉世，但這一點仍然冇有竄改，固然小米她本身或許也不明白為甚麼俄然剪這些紙人，她不能持續用它們來演出皮電影。很多人無認識表示出來的行動和設法並不是無緣無端的，而是因果使然。

“師父！你不記得我了嗎？”子非脫口而出道。

子非道：“師父不必自責

子非跟著姥爹前麵進了屋。

“日本人在唐朝期間就不竭來到長安，長安便是鹹陽。我想，或許徐福的轉世早就從那邊回到這裡來了。”姥爹說道。

師父點頭道：“是啊。這是一種傀儡術。你能夠用你的神識節製它。”當時候皮電影也被人叫做傀儡戲。

在師父和子魚都俄然歸天以後的無數個夜晚，他常常夢到皮電影，夢到子魚冒著汗吃緊地說戲。

皮電影起於戰國，興於漢朝。兩千多年前的秦朝皮電影處於過渡期間，玩皮電影看皮電影的人並未幾。但是他的師妹子魚對此情有獨鐘。她喜好親手製作紙人，親身演示操縱，並且拉著他來旁觀。不管他願不肯意，子魚就樂在此中地演出起來。她臉上滿足的笑容他仍然記得。

子非曉得這類無認識表示出來的力量有多麼強大。

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“我記得宿世一些事情了，但是影象裡冇有你啊。你是不是找錯人了？”姥爹對子非說道。不過他乍一看子非就感覺有些熟諳，有些親熱。

姥爹輕歎一口氣，說道：“子非魚焉知魚之樂？知魚之樂焉知魚之痛？”

。他站在門口對著內裡望瞭望，然後走了出來，走到窗戶中間，伸手將那紙人拿了下來。

子非見多了這類事情，天然不難瞭解。

那人愣了一下，轉頭朝四周看了看，看到了趴在牆頭上的子非。那人問道：“你叫誰？”