唐詩作為一個團體的觀點為人所知，內裡又可細分很多門類，比如年代上的初盛中晚唐，家數上的宮體、邊塞、故鄉等等，情勢上的古詩、律詩、絕句等。

多了一千三百多年的見地不是白給的，不想跟你辯論，是怕你接不住。爾曹身與名俱滅，不廢文抄詩萬篇，你說氣不氣人？

因而上官婉兒便也不再多作厭聲擾人，轉移話題講起朝廷詔贈曾參太子太保，並配享孔廟的殊榮。

“花間蕊、葉裡花，意雖迴轉，辭卻失迴文對意……”

以花喻人，蜂蝶便是熙熙攘攘的情麵，他是一朵晚春殘花，雨打殘落，情麵過而不顧，如蜂蝶翩然飛去，或許是思疑彆人仍有繁花名勝。

但越是如此，上官婉兒就更加可惜於這一首詩的淺白粗陋，粗糙失工。偶或提筆寫在紙上，以本身的文學素養去砥礪修補，但願這首小詩能夠工意分身，雅體韻足，成為真正值得吟詠賞析的佳作。

李潼信手寫來的這首絕句名為《雨晴》，是晚唐墨客王駕的作品。

上官婉兒在後代以才名著稱，特彆在中宗一朝更號稱稱量天下詩才，但見地上帶來的範圍性仍然不成忽視。

母慈子孝是一個永久的人倫話題，也是武則天以母奪子的一個品德汙點，《慈烏詩》的存在能夠很好的裝點這一汙點，這也是李潼挑選誣捏此詩的啟事之一。

但其及時勢動亂，風雨飄搖，百花殘落是時令而至，人皆困此，美景難再，正如上官婉兒戲言，夏蟬聲噪，鄰家也無秋色。換一個說法那就是武周朝唐已經是天時隨播，時勢中人莫能外都要受此影響。

眼下的他並無弄巧局勢的資格，也隻能在小處動手，通過那不竭的反響來獲得一點微不敷道的竄改與改良。

上官婉兒並不知李潼心中已經將之歸為小弟弟一類，她是真的喜好這一首詩中景象融會的趣致，但也真的可惜字語淺白近陋、失於對稱、平仄逆聲的缺點。

宮苑以外，吉祥頻生，洛水出寶圖，汜水出瑞石，吉祥各種，品類繁多，一副賢人臨世、六合嘉賀的喜樂氛圍。

自永安王處所觀《雨晴》詩，邇來常常在上官婉兒心頭浮起，固然在她看來，這一首詩不管在哪方麵而言都稱不上佳作，但卻自有一股趣致盎然、活潑活潑，常常吟詠起來，彷彿本身便分開案牘雜陳的直堂，又回到那一個園景苦楚的小院，與那神貌漂亮的少年一同可惜風雨無情、令時難挽。