因而上官婉兒便也不再多作厭聲擾人，轉移話題講起朝廷詔贈曾參太子太保，並配享孔廟的殊榮。

《二十四詩品》作者司空圖，獎飾王駕善於思與境偕，這一首《雨晴》便是代表作。這首詩以花為眼，以雨為變，活潑寫出雨打殘花、蜂蝶棄顧的晚春園景，那種遺憾與可惜躍然字間。

李潼信手寫來的這首絕句名為《雨晴》，是晚唐墨客王駕的作品。

她倒是想藉著點評這一首詩作之際，向永安王報告一些作詩的技能，以便今後情有所感，能夠寫出言工意整的高雅之作。不必強求才名冷傲，聯絕以內吟卜韻辭，有如許一樁愛好，也能略微排解一下軟禁的苦悶。

上官婉兒以為這一首《雨晴》詩形散失工，李潼並不感到不測。初唐期間宮體詩仍占支流，上官婉兒的祖父上官儀便是初唐宮體應製詩的俊彥，其人詩作乃至被定名為上官體，是唐詩中第一個以人的姓氏所定名的詩歌氣勢，可見其人當時影響之大。

但越是如此，上官婉兒就更加可惜於這一首詩的淺白粗陋，粗糙失工。偶或提筆寫在紙上，以本身的文學素養去砥礪修補，但願這首小詩能夠工意分身，雅體韻足，成為真正值得吟詠賞析的佳作。

以花喻人，蜂蝶便是熙熙攘攘的情麵，他是一朵晚春殘花，雨打殘落，情麵過而不顧，如蜂蝶翩然飛去，或許是思疑彆人仍有繁花名勝。

上官婉兒並不知李潼心中已經將之歸為小弟弟一類，她是真的喜好這一首詩中景象融會的趣致，但也真的可惜字語淺白近陋、失於對稱、平仄逆聲的缺點。

上官婉兒評價這首詩形意仍散，李潼內心並不認同，但之以是不辯論，大略還是出於一種夏蟲不成以語冰的設法。

至於此前經過她手轉呈太後的那一首《慈烏詩》，上官婉兒本身也不以為是李潼所作。

作為禦前待詔女官，上官婉兒固然不受外廷風波連累，但是身在如許的氛圍中，又有身為女人和墨客的兩重敏感，再加上本身本身也是罪戶以後，內心裡也是邪念叢生，心不足悸。平常繁忙以外，偶或品吟詩文佳篇，以詩趣舒緩沉重的表情。

多了一千三百多年的見地不是白給的，不想跟你辯論，是怕你接不住。爾曹身與名俱滅，不廢文抄詩萬篇，你說氣不氣人？

但若講到上官儀詩作的藝術生命力，也有一個很淺近的評判標準，後代有多少人能背誦他的詩？

文學作品之以是悠長具有生命力，在於那種能夠遍及代入的情境。讀詩詠詞，言雖前人，但感到卻產生於每小我本身的內心，詩作或有好壞的彆離，但人的感受還是遍及劃一的，冇有凹凸之判。