這不是傅致遠第一次聽楚子沉操琴，但是就算再聽十次百次隻怕也不會煩厭。當代古樂裡最受寵的還是古箏，古琴樂早在清朝晚期，乃至在那之前就被簡化、旁落、丟失，好多技法都被省去。

楚子沉微微一笑：“我原有此意。”

琴聲伴著兩小我真情實意的歌聲，分外動聽。

楚子沉不疑有他，隻是隨便揮揮手：“你們這裡的屋子安插和我當年分歧，硬要照我當年安插也顯得古怪。謹之見多識廣，今後更要常常來往，如果那裡不對，儘由你指出了。”

傅致遠公然冇料錯楚子沉的反應。

這一末節共唱了三遍，琴聲終究能委宛著低徊下去，把最後那一節苦楚哀傷的哀思感慨儘數落下，緩緩一收。

楚子沉公然冇有發明傅致遠藏在這兩句弊端下那點隱晦的心機。他是很少給人劈麵尷尬的人，傅致遠唱錯了，他決不會直接說出。他指尖讓人發覺不到的一改曲調，已經讓人無所發覺的把方纔那一節重新開首，籌算再彈一遍。

他這一問一答的工夫，就已經心機通透的把整件事情理順了紋路。楚子沉的新房離這裡不過三兩分鐘的路程，就算是搬了也冇有甚麼，是以傅致遠也不焦急，言語不露一點行跡。

柳文澤：“……”

“伐鼓”裡的詩句，本來是被人用來指代戰友之情，但是演變到了明天已經有了愛人互訴衷情許下畢生的意義。楚子沉跨過了那幾千年的文明演變不清楚這事，傅致遠如何能夠不清楚！

楚子淹冇重視到傅致遠俄然動起來的心機，悄悄彈奏起來。琴聲初聞渾厚鏗鏘，細品哀傷悲壯，再聽動聽心扉，至心實意儘化於此，感念悲慘。

過於存眷文明汗青生長、軍事產業程度、社會鼎新進度的楚相，在家居裝潢上實在是一塌胡塗，對現在的一些風俗更是茫然無知，在無知無覺的環境下，就被傅致遠和順的坑了一把。

楚子沉皺了皺眉：“狄淼春秋與我相仿，雖有師徒名義，但一雙男女朝夕共處也不好聽。她現在可有去處？如果冇有，我把離黌舍比來的那棟屋子給她。”

“那邊好。”傅致遠一本端莊的點了點頭：“出去玩耍時我們合照幾張，我在你臥房裡布上幾個相框，再挑出一副放到牆上，又樸素又有情麵味兒，遠比掛油畫狂草要好很多。”

他用一種難以言表的表情扒拉開塑料袋，看著那較著不普通、不天然、也不該該呈現在黌舍的大滑魚屍身，立決計識到這是出了甚麼環境。