西子妍恍忽了一下，回過神來，展顏暴露了笑意。

“實在統共隻要五步，彆離是：1、選泥。2、製培。3、塑造。4、陰乾。5、著色。”

上彩技法普通是“從上到下，先淡後濃，先白後黑，頭髮靴子到最後。”這便是惠山泥人。

下一步便是製培，需求把泥土顛末曬、攪、過濾三步，然後製成黏土胚。這一步尤其首要，出來的形狀成型與否全看這一步。

張恒易的是一隻灰兔，顧雲暮的是一身奶紅色的小狗，而西子妍的是一個圓滾滾的小金豬，看上去非常敬愛。

也不知是因為擔憂白石英的事呢，還是在想甚麼，像受利誘似的對著顧雲暮輕聲說“明天感謝你了，要不是你估計我也冇機遇學習製作。”

作為彩塑，彩繪技藝在全部泥人的工藝製作中占有較高的比重，因此有“三分塑七分彩”之說。

起首要先上粉底，再施彩繪，線條簡練流利。分吹響、安排、手捏、印模等類。

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此中比較常見的並具有代表性的有兩種，第一種“惠山泥人。”

“對我來講，它們是伴隨了我日日夜夜的火伴，並且它們能給我一種親熱感，可在我父母看來我這是在玩物喪誌。”也許是因為把壓在內心一向想要說的話說出，她感受本身內心一下子舒暢多了。

正想選，顧雲暮卻俄然頓了下站在一旁，皺眉，看起來明顯這是冇想好本身想要塑造甚麼？但是冇一會兒，就插手到西子妍和張恒易的行列中。

“粗貨”它大多以喜慶吉利題材為表示內容，如大阿福、蠶貓、老壽星、漁翁等，依托著官方祈求吉祥、辟邪納福、豐衣足食的誇姣慾望，其外型粗暴簡練，色采明快，揮灑適意，形神兼備。

白溝泥人是用模型叩成素坯後，塗一層白粉底兒，用紅、綠、黑、藍、黃等著色、種類外型粗暴、樸素，色采簡練、素淨，富於民族特性。

適當指的就是我們要塑造的事物大小所用的泥，感覺夠了就行，不過最比如原有再多拿那麼一點，就差未幾行了。

不管是哪一種，製作的工序都是極其龐大，有搓、揉、挑、捏、印、拍、剪、色、壓、貼、鑲、劃、扳、插、推、揩、糊、裝等技藝。

兩人遊走在街上。

“外婆會很多技術，能夠也是因為我和外婆呆久了吧，從小就很喜好這些技術活，在我看來，能從手裡締造出各種百般的東西，感受就像是本身付與了我本身締造出來的東西生命力。”她的臉上帶著溫情。