他左手扶右胸，微微弓腰施禮說道：“您好，我是克裡斯蒂安·德羅斯，約克郡德羅斯男爵的後嗣。

不幸的巴赫先存亡前債台高築，最後因貧苦猝死在倫敦，還是我賜賚的殯葬用度，並且到現在每年還會給其遺孀扶養金。”

並且本來我感覺如果所謂的禮節讓人不舒暢，這就不能稱之為合適的禮節，就是變態理的東西，我更情願稱之為叫成規。

非常幸運能夠見到您，巨大的不列顛及蘇格蘭的王後陛下，以及夏洛特長公主殿下。

“哦！克裡斯蒂安先生，您恐怕曲解了，這位大師去世的時候我纔是個6歲的孩子，我說的是他的第十一子，也是他最小的兒子，倫敦的巴赫——約翰·克裡斯蒂安·巴赫。

她身著粉色裙子，下樓梯的速率很快，長長的裙襬在她行進中彷彿有了些許奸刁的意味，每一步下樓都伴跟著輕巧的跳動，裙角共同著她的腳步高低起伏著，彷彿是騰躍的音符。

女王伸脫手扶起艾米莉亞，聘請兩人入坐，右後側斜方的夏洛特公主明天看起來也是一臉的持重。

克裡斯和艾米莉亞站起家，驅逐公主和王後的到來。

比及兩人第二杯咖啡見底，瞥見從扭轉的樓梯上走下來的夏洛特公主。

“放輕鬆，椅子的靠背不就是為了讓人更舒暢才發明出來的。

當然，稍後如果真的見到夏洛特王後，我會考慮坐得略微端方一些。”

隻不過克裡斯如何看都以為穿戴這類裙子行動起來必然很吃力兒，之前他去插手彆人婚禮的時候，新娘出場時那種拖的婚紗都需求有小我在前麵拎著拖尾，更彆說這類誇大的裙襬，他毫不思疑內裡能鑽出來人，還是露不出來的那種。

兩人的裙子都是洛可可氣勢，裙子上的精彩花邊和褶飾處閃爍的金線如同藝術品普通，充滿了文雅與豪華。

但是你的曲子和他們的都不一樣，特彆是那首《梁祝》，這首鋼琴曲的歸納伎倆和我聽到過的都不一樣，不曉得你是如何想到的？

“您說的是《大學》《中庸》《論語》和《孟子》麼？”克裡斯臉上的神采古怪之極。

據巴赫和莫紮特的實際，創作出來一種新的吹奏體例是極其困難的一件事情。”

我是夏洛特·奧古斯塔·瑪蒂爾達的母親，布希三世陛下的老婆——索菲亞·夏洛特。”夏洛特王後用暖和舒緩的語氣先容道。

那麼藝術家是甚麼？真正的藝術家常常是以巨大的作品示人，這些藝術家在創作的時候能夠是才調橫溢的、但是大多數在餬口上都是不拘末節的，乃至在某些處所能夠是個‘狂人’。