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電影中的打鬥場麵，不再是慢吞吞的招式互換，而是快速、直接、充滿力量的進犯。李小龍的每一拳每一腳都充滿了發作力，他的每一次騰躍和翻滾都揭示了驚人的身材本質。觀眾們被這類前所未見的打負氣勢深深吸引，他們看到了真正的技擊，而不是舞台上的演出。

1971年，李小龍回到香港，帶著他的技擊胡想和改革理念。他與嘉禾電影公司合作，拍攝了他的第一部工夫電影《唐山大兄》。這部電影報告了一個華人青年在泰國與不法權勢鬥爭的故事，它冇有龐大的劇情，也冇有富麗的殊效，有的隻是李小龍那令人瞠目結舌的實在工夫。

跟著《精武門》、《猛龍過江》等電影的接踵勝利，李小龍的工夫電影氣勢成為了一種潮流，影響了一代又一代的電影人。他的電影不但僅是文娛，更是一種文明征象，將中國技擊帶向了天下。

李小龍的實在工夫以及他在電影中所揭示出的激烈民族認識喚氣，與當時社會背景下人們的感情產生了共鳴，使得觀眾對其倍感親熱。這類與期間背景緊密相連的情節設置，無疑增加了電影的吸引力，並使其成為一部具有深遠影響的典範之作。彆的，電影中充滿豪情和力量的打鬥場景也讓觀眾們熱血沸騰，進一步加深了他們對電影的愛好。

李小龍出世於美國舊金山，自幼學習技擊，並在美國開設武館傳授中國技擊。他將本身的技擊理念融入到電影中，締造出了一種全新的工夫電影氣勢。他的行動設想簡練明快、迅猛有力，充滿了力量感和節拍感。同時，他也重視表示人物的感情和內心天下，讓觀眾能夠更深切地瞭解角色。

《唐山大兄》上映後，票房大賣，突破了香港電影的票房記載。李小龍的名字一夜之間響徹香江，他成為了工夫電影的代名詞。他不但是一名技擊家，更是一名電影改革者。他將實在的技擊帶入了電影，讓觀眾感遭到了技擊的力量和美感。

毛主席暮年脾氣很大，遭到限定非常不歡暢，會罵人。

李小龍被譽為工夫片的初創者，這首要得益於他在技擊和電影範疇的改革與進獻。

不得不說，在上個世紀的時候，李小龍就已經成為了我國文明邁向天下的首要橋梁和紐帶。他就像是一個閃爍著光芒的燈塔，吸引著天下各地的目光，讓人們對中國文明產生稠密興趣。統統的東方古韻都通過他這個渠道，得以遍及傳播並深切民氣。同時，他也是以獲得了很多回報，使得中西方之間的交換更加緊密、頻繁。這類文明的碰撞與融會，不但促進了相互的體味，還為兩邊帶來了更多的機遇和生長空間。