1993 年，對於全部華語電影界來講都是意義不凡的一年，因為這一年的電影金像獎將一個極具分量的獎項——金像獎成績獎，授予了那位傳奇般的人物：李小龍。

終究，在 1993 年，他們決定正式向李小龍頒佈金像獎成績獎，以表揚他無可替代的功勞。而賣力頒佈這個獎項的人選，天然也要具有極高的含金量。當時的周星馳正處於奇蹟的頂峰期間，其人氣之火爆乃至超越了成龍。在阿誰屬於“星爺”的期間，1992 年更被譽為“周星馳年”，足見他在觀眾心目中的職位。

而另一部作品《審死官》一樣毫不減色。在這部戲裡，固然故事背景和情節設定與技擊並無直接關聯，但周星馳卻奇妙地將李小龍的演出氣勢融入此中。從人物的神態描畫到肢體說話的應用，每一個細節之處都能讓人感遭到李小龍的影子。恰是仰仗著這份對偶像的深深酷愛和固執尋求，周星馳勝利地在銀幕上塑造出一個個令人難忘的典範形象，並讓泛博觀眾深切明白到李小龍精力的無窮魅力。能夠說，周星馳用本身的才調與儘力，為華語電影界謄寫下了一段段光輝光輝的篇章。

當輪到周星馳為李小龍頒獎時，他滿懷敬意地說出了一句震驚民氣的話：“前無前人，後無來者。”這句話不但表達了周星馳對李小龍的無窮敬佩，也道出了統統影迷的心聲。麵對如此高貴的名譽，李小龍本人或許會感到有些惶恐，感覺本身受之有愧。是以，他特地聘請了本身的老友、一樣在影視圈有著首要影響力的何華增（即禾華曾文華）一同下台，共同見證這一汗青性的時候。

如此這般對於偶像的狂熱崇拜以及對技擊由衷的摯愛之情，好像一股源源不竭的動力源泉，持續不竭地注入到周星馳的每一部電影當中，使之成為此中相稱首要、不成或缺的關頭元素之一。透過大銀幕，觀眾們能夠清楚感遭到那份源自內心深處的竭誠感情，彷彿親眼目睹了周星馳如何將本身對李小龍的敬佩轉化為一個個令人拍案叫絕的典範橋段，從而鑄就出無數部膾炙人丁、耐久不衰的傳世佳作。

在後續接管媒體拜候的時候，周星馳更是不止一次地公開表示，李小龍就是他一向以來崇拜的偶像。而這類敬佩不但僅逗留在言語之間，還奇妙地融入進了他的影視作品當中。就拿他執導並主演的典範之作——《工夫》來舉例吧！這部影片內裡存在著諸多向李小龍致敬的精美圓素。此中最讓人印象深切的莫過於電影裡的仆人公阿星身著一襲潔白如雪的唐裝，在人群中展開狠惡鬥爭的場麵。這一畫麵不管是從行動設想還是團體氛圍營建上，都與李小龍在其代表作《龍爭虎鬥》裡的某個典範場景有著異曲同工之妙。通過如許的體例，周星馳不但表達了對李小龍這位武學大師的高貴敬意，同時也將本身對技擊、對公理的奇特瞭解通報給了泛博觀眾。