這張特寫上的神來之筆，天然是西施那捧著心口，蹙著眉頭的荏弱神情，這個細節描畫，使得她整小我就彷彿完整活過來了普通，隻如果看到這一張畫的人，特彆是男人，都會忍不住產生深深的顧恤……

整部漫畫的畫風，都是最符合武俠氛圍的古典國畫風，極其唯美精美的那種，竟然比言情漫畫都要精美，這是安憶非常善於的畫風，但和當今市道上支流的武俠漫畫畫風不同較大。

毫不客氣的說，當如許一名絕美的人物呈現在漫畫中時，就連漫畫本身都已經不首要了，她的美，在安憶畫筆之下，已經超出了統統！

市道上支流武俠漫畫的精彩程度，天然是比不上言情漫畫的，但偶然候粗糙一些，也能讓漫畫的團體氛圍變得粗暴一些，與武俠這個分類更加婚配。

安憶在繪畫上也是個多麵手，非論是油畫還是水墨畫，她都非常善於，這就是真正的繪畫天賦，全方位無死角的天賦，超出凡人設想的天賦，就連她本身的麵貌，也如同畫中人普通。

每個優良的畫家都有本身奇特的畫風，正如每位馳名作家都有本身善於的體裁，而文風也是獨樹一幟的。

冇有賞識過她畫作的人，底子冇法設想，她的畫有多麼斑斕，她乃至能夠將一些非常寫實的事物，畫出一種超出它本身的美出來，而當她畫那些胡想中的事物時，其夢幻瑰麗，更是難以用說話來描述。

誰讓哥哥那麼無能啊！

但筆墨的表達才氣，畢竟是有限的，側麵襯托已經是個不錯的伎倆了，正麵用各種詞彙描述西施的仙顏，還不如側麵襯托，這就是筆墨本身的範圍性，再有畫麵感的筆墨，也比不上真正的畫麵。

是以，她在畫《越女劍》中的“西施”時，這個名垂千古的絕世美女，終究有幸在安憶的畫筆下，揭示出她的絕世風韻、傾國傾城之美！

然後她又發明瞭本身一個特彆的處所，也不曉得是不是靈魂融會的原因，導致了她不管在讀甚麼書時，腦中都會自但是然地產生最清楚的畫麵，就比如說讀春秋戰國時的史乘吧，她感受本身彷彿回到阿誰期間普通，能夠近間隔察看最實在的春秋戰國！

因為最後“西子捧心”的特寫實在是太美了，安憶乃至為它伶仃畫了一張彩頁，讓它的斑斕再上一個台階！

不過現在，安憶卻能夠通過在漫畫中的特寫，將西施的仙顏正麵表達出來。

金庸在《越女劍》中曾如許寫道：“她（阿青）凝睇著西施的容光，阿青臉上的殺氣垂垂消逝，變成了絕望和懊喪，再變成了詫異、戀慕，變成了崇拜，喃喃的說：‘天……天下竟有著……如許的美女！範蠡，她……她比你說的還……還要美！’纖腰扭處，一聲清嘯，已然破窗而出。”