這不說還說一說王獻之就更忍不住了，書畫一體，做為‘書’上麵有發言權的書聖傳人，碰到在‘畫’上麵天賦得天獨厚的林阿寶，那真是各種歡樂，恨不得長悠長久聊他幾個徹夜，但那樣太冒昧了，隻得矜持道：“畫技上麵確要厚積薄發，操之過及恐會有踏實之感，反會毀了一幅好畫。要有幫得上忙的阿寶不消見怪，某鄙人，出出主張還是能夠的。”

本身的畫獲得彆人必定林阿寶天然歡暢，不無對勁道：“我畫了好多好多，可惜從福州來這裡要走很多水路，我阿孃怕把畫打濕毀了畫，就隻準我帶了這三幅。這幅《福州海港圖》是我畫的最久的一幅，打草稿、調色就弄了半個多月，可廢勁了。”

蕭瑜挑眉：“這是甚麼寶貝地？明白日還鎖門？”

被嫌棄的蕭瑜無語，你們的存眷點是不是歪了？我說阿寶是將來的大畫家你們不該擁戴兩聲？

“想看福州並非非要到福州呀，你們跟我來。”

從推開的門看去像書房模樣，謝玄擰眉：“這不會是林姨父的書房吧？”

一幅用色簡樸的《雪鬆圖》，高山聳峙白雪巍巍，數棵被白雪壓在枝頭的雪鬆傲立山頭；另一幅是用色光鮮粉嫩的《獨枝粉蓮》，已然半枯萎的蓮葉中獨一支蓮花粉嫩誘人，正緩緩翻開粉嫩花瓣模糊窺見金黃花蕊。

對畫者來講還冇完成的作品確是不易視人，王獻之抓耳撓腮的逼迫本身移開視野，但還是忍不住問：“阿寶這是籌算畫甚麼？如果不便利說就算了，我就是獵奇。”

古畫多以紙張本來的色彩再以線條辨彆，講究的是意境，是特體本身的□□，就比如劃山，畫者不會把山本來的色彩去照搬在畫紙上，而是側重去畫山的巍峨、山的險要、山獨立於彼蒼的那種獨寂，可林阿寶不是，他把物本來的色彩搬了上去，海是藍色的，樹是綠色的，石頭是灰色的，沙岸上的海貝是五彩繽紛的，另有海港之上錯落有置的房屋，勞動的百姓，每樣物都有它的色彩，可恰好這麼多色彩集在一起不會讓人覺的目炫狼籍，而是實在。對，就是實在，彷彿福州海港被林阿寶用奇異功法照搬到畫紙閃現在他們麵前一樣。

學無前後，達者為師。如果林阿寶隻是長的都雅，謝玄王獻之隻會把他當作一個都雅的朋友；如果林阿寶都雅以外，還風趣，謝玄一等也很樂意帶他玩；可當林阿寶有都雅的顏，又風趣，再有超出同齡人很多很多的技藝才調，那觀點就非常不一樣了！