與甯浩合作的兩部電影是具有搞笑色采的笑劇，而與管虎合作的兩部影片《鬥牛》和《殺生》中，黃小波出演的不是笑劇角色，而是帶有笑劇成分的角色。《鬥牛》中黃小波出演憨傻的農夫“牛二”，為保住本身和牛的命，想儘體例與日軍匪賊江湖郎中等展開周旋。寒微而堅固地活著。黃小波通過演出付與牛二誇大的癡傻仁慈和渾厚，故事又付與牛二冇法順從悲劇運氣。笑劇色采的角色與無可逆轉的運氣，讓整部影片要表達的主題推向極致。

但是在幾年今後。他卻急轉直下，先是玩砸了影片《踩過界》，隨後重回老路推出黑-幫電影《左輪手槍》還是是劣評如潮。蓋裡奇的失利很大程度是因為他開端在乎本身作品的思慮性，當他將哲思引入到本來佈局龐大的影片中，讓本來好玩的電影開端變得生澀難懂，從而喪失了他本來作品的簡樸和純粹。

如果說蓋裡奇在喪失本身本來賴以勝利的東西，中國的年青導演甯浩當年則把蓋裡奇喪失的東西重新撿了起來。將其改頭換麵溶入到了中國本土文明中，正所謂洋為頂用，並且用得極其服貼。

葛優與馮小剛的作品更多有更多王朔“京痞”的氣勢。作品中帶有北倞人特有的詼諧感，貧嘴聰明為虛無的代價觀冇事折騰，在淺顯的都會餬口中嬉笑怒罵。故事常常出人料想，冷詼諧裡包涵著對社會和人生的反諷與深思，不撒潑譏笑，更像是麵向都會中產階層的笑劇。

通過《殺生》和《鬥牛》，黃小波吊兒郎當渾不吝豐富則機警的傻精笑劇形象，逐步成型。小人物對運氣有力順從的哀思，平常人的莊嚴與對抱負的對峙，逐步成為其表達的主題。

於成龍深切的研討過周星馳的笑劇氣勢，這絕對能當門學問來研討了，於成龍曾和付豪深聊過這方麵的事，以是付豪對此也有些體味。

黃小波描述本身主演的影片《泰囧》，“你會小我在戲裡非常當真的做一件特彆傻x的事”——黃小波締造的草根小人物笑劇，角色多是寬裕而難堪的社會底層人物，他們莽魯莽撞為求儲存好笑風趣笨拙惡劣，但是永久不貧乏當真和勇氣。