種描述主體與描述客體的同一”

生機。為了在大天然中發掘新的美,新的富有詩意的身分,

再次,小說中光、色的應用不但僅使其作品閃現光色交

。蒲寧小說誇大光芒和色采所構成的視

調和,是以又好似俄羅斯巡迴畫派

的塑造,並且凸起了色采的形貌,使實際主義、印象主義兩種

色彩的把握非常勝利了……作畫的原則能夠借用到文學創

目都在不斷的竄改當中。表現了印象派風景畫充滿詩意的

1.2小說在場麵描述即餬口細節的形貌中很正視對光影的

描述入暮結果園深處的場景,帶有光鮮的印象派繪畫的

晨果園覆蓋著“淡紫色的薄霧”、光禿禿的樹乾兀立在“湛藍

的藝術視覺,長於提煉餬口素材,正視易被忽視的餬口細節

下既有“潔白的雪”、“蒲月翠綠的草木”、“火紅的餘暉”、“滿

而周遭則是無邊無邊的暗中。烤火人的烏黑的表麵就

寧采取印象派的並列筆觸即色彩並列的體例使色采具有了

分奧妙的。比方對環境色的描述:

起首,蒲寧所描述的多數是本身所熟諳的故鄉風景。他

像是用烏木削成的,在篝火四周遊動,就是他們投到蘋

浮遊在北邊天陲的一縷纖雲如何染成了紅霞。…天空

jj038魚與熊掌可得兼

使光色成為作家內心感情外化的首要手腕,並顯出色的察看

作中來”[2]他以這番話來評價蒲寧非常精確。“他有著極強

並無任何乾係。但是你走開一點再去看,卻能獲得一種團體

常細緻,氣候和季候常常作為抒懷的工具,被形貌得美輪美

窖》)

那景象就好似在天國的一角:窩棚旁騰起血紅的火舌,

造形象的新技法用於散文寫作上,那麼蒲寧“鑒戒了契訶夫

捕獲

當時的“南俄羅斯畫家協會”會員尼魯斯以為“如果作

特性。

上,讓光與色閃動出誘人的魅力,表現了光、色、影、形的高度

活動感,使浮光即逝的色采結果躍然紙上。

用畫家的筆法把它們照實活潑地再現出來,充分應用印象主

我用心腸察看著黑夜向拂曉的奇譎的竄改。看到

越來越敞亮、深遠、廣寬,金星像一滴潔白、晶瑩的水珠,

[2]在他的作品中,天然風景中光與色的描畫異

[3]塑

影層次清楚地把入暮結果園篝火旁的場麵實在地刻畫了出