把這部《櫻桃小丸子》放到《海螺蜜斯》的前麵，來個兩部聯播，可見富士電視台對《櫻桃小丸子》的態度、以及對它動畫化後的定位：

“曰本動畫公司和富士電視台合作密切，富士電視台方麵，在此次的企劃上表示非常主動，在動畫製作公司的挑選上，也就偏向於找他們熟諳的合作方。”

“以是選中了《櫻桃小丸子》？”岩橋慎一適時發言。

普通環境下，一部漫畫在堆集到了必然的人氣程度今後，就會把是否能動畫化提上議程。漫畫動畫化的流程，根基上來講，先由出版社方麵來製作企劃，再挑選氣勢合適的、情願接項目標動畫公司來製作。

不但對動畫本身的製作要求如此，在音樂方麵一樣講究中規中矩，隻要符合氛圍就好，除此以外並不會提分外的高要求。

成果一查，發明這支曲子的版權在一家叫BEING的製作公司手裡，作曲家名叫織田哲郎，是附屬於BEING的作曲家。

身在八十年代末的曰本，前路冇甚麼指引，唯有那句“劈裡啪啦劈裡啪啦~”清楚。

之以是敢如此斷言，是因為這部動畫收視率又高又穩，長年穩坐動畫收視率第一名，七十年代時，最高收視率將近四十，到現在整年均勻收視率也在二十五以上。

岩橋慎一收到音協方麵發來的傳真，對著上麵的資訊，一時墮入深思。

歌都已經到了嘴邊，隨時都能唱出來――固然是其中文版本。岩橋慎一向來不曉得它的原版填了甚麼歌詞。

即便不談“劈裡啪啦劈裡啪啦~”的先知先覺，光是擺在檯麵上的成績，這部漫畫會動畫化是明擺著的事，不過或早或晚罷了。

川村會和岩橋慎一透底，不過也是因為一樣接管了竹田印刷公司入股的GenZo，作為唱片公司，拿到動畫主題曲的機遇順理成章。

文抄公風險大，一不留意就是又丟錢又丟人。

“企劃開端之前的市場調查，這部漫畫廣受各個春秋層的好評，有相稱的受訪者以為這是部能夠百口人坐在一起看的作品――對動畫來講，這算是相稱高的評價了。”

不但如此，一支新發行的單曲，曲子能夠十幾年前就已經被做出來，放在那邊壓箱底了。彆的不說，美和醬跟中村兄兩小我，壓箱底的歌加起來上百首還多。

當然，不管是出版社還是動畫製作公司，都不具有發行動畫的才氣，以是在這個動畫化的企劃階段，不成或缺的另有發行方――也就是電視台。