都市鑒寶師_第一百七十七章 古琴 首頁

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不過這古琴的材質是梧桐為麵,杉木為底的,倒是和明清傢俱所用的黃花梨,檀木以及其他紅木有些不同。

隻是,周夏手裡並冇有其他能夠作為對比的古琴來參考,辯白不清楚,這究竟是報酬的,還是天然構成的。

光這陣容,就足以忽悠住不懂行的人,周夏看了以後,也不由得心生感概,這件古琴,哪怕是件仿品,也絕對算得上是高仿品,最起碼,在大要的工夫上,它是過關了的。

起首得看所用的木料,是不是到了唐朝那麼遠,提及來,這倒和明清傢俱的鑒定有些異曲同工之處。

斷紋,也就是漆器因年久而呈現的裂縫,主如果因為胎骨及漆層常常不竭地脹縮而產生的。斷紋標記取漆器的年代。唐宋期間的古琴多呈蛇腹斷、梅花斷。但那多數合用於傳世古琴,在出土的古琴上,是否如此,周夏也弄不太明白。

即便是五音不全的人,徐耀輝也冇放棄這方麵的儘力,伸手撥弄了幾下琴絃,做細心聆聽狀,隨後還大聲讚了兩句。

徐耀輝也就此問了麻桿兩人,麻桿也照實答覆說,“確切是冇有琴絃的,我們想著一件古琴如果冇有琴絃的話,那是相稱讓人感覺遺憾的事情。以是就請斫琴大師幫手,給裝上了琴絃,同時,也對琴身,做了必然的修補事情,使其更加完美。你們也該曉得的,這古琴在地底的時候,受了很多的腐蝕,我們感覺嘛,古琴作為最首要的服從,能彈還是相稱首要的身分。再說了,即便是傳世的古琴,也不成能做到完美無缺,根基也都有顛末修補,畢竟年代這麼長遠。”

“聽”是指用手撥動琴絃,聽其音色。普通而言,貴重的傳世古琴普通所具有鬆、透、圓、潤的音色特性。

首要還是要多“看”。

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