周夏退後一步，拉開間隔，再細細咀嚼一陣。更加感覺題目很大，因為整秋山打獵圖比較開闊，大氣，秋隱士物馬匹野獸都表示得相稱淋漓儘致。可恰好，留給文徵明題跋的處所空間特彆侷促，並不像是特地留出來讓文徵明題跋，反倒像是後報酬了作偽，勉強題上去的。

這幅仇英款的秋山打獵圖的裝裱並不是原款，因為，周夏並冇有在上麵看到多少墨汁侵潤的陳跡，並且這質料，也和原畫本身的材質有較著的辨彆，用的也是當代的紙張，裝裱得也比較精緻。按著周夏鑒定的成果，這幅畫裝裱時候最長不超越十年。

但周夏也發明一個很大的縫隙，仇英的款識和鈴印都冇題目，題目就出在中間的題跋上。

當然，周夏最後，還是請出體係來幫手。因而，周夏又聽到了體係那冰冷但他感覺非常動聽的聲音，“該作品創作於公元1545年。”

周夏首要還是在看繪畫的絹紙本身年代如何，與精緻的裝裱相反，這幅畫本身在材質上麵，倒冇表示出太多的馬腳來。不管是材質，色采，以及略有儲存不當留下的陳跡，都讓周夏感覺像那麼回事，是上了年代的絹紙，絕對不是新仿紙張能做出來的結果。

材質方麵看不出題目，又要進入書畫的品鑒環節，周夏把這當作晉升本身的最好路子，也就細心揣摩，感受此中包含著藝術的美感，以及作畫者當時的表情，想要表達的各種感情。

但鑒定出這是偽跋，並不申明這件秋山打獵就是假貨，也有能夠是厥後的保藏者，獲得真品後，為了給這幅畫增加更大的情味和保藏代價，本身假托文徵明，為這幅畫題跋的。

但也不能說他們就不對，很多寶貝，絕大部分人都冇機遇晤到真跡，能看上一眼就應當感覺光榮，值得一輩子去回味和記念。並且，常常趕上心儀的寶貝，並保藏下來的機遇未幾，稍縱即逝，考慮時候久了尚且有能夠被人搶了先，更彆說你還要歸去查查質料再做定論，等你考據好以後，黃花菜都涼了。

題跋的是文徵明。

仇英，字實父，號十洲，1482―1559。善畫人物、鳥獸、山川、樓觀、舟車之類，皆秀雅鮮麗。與沈周、文徵明、唐寅並稱為“明四家”。

等徐振東和柳玉晴細心觀賞，並湊在一起小聲交換切磋過以後，不待周南明說話，柳玉晴就問周夏道，“周夏，你能夠說說你的鑒定成果了。如果你感覺還需求考慮一段時候的話，我們能夠先等著，你再看看。”