“徐叔叔，港台那邊真的有傳播很多仿品回本地嗎？”蘇曉茹是好學的孩子，不懂就問。

這幅畫還是不沾的好，即便真是顛末吳昌碩承認的，也隻能算是次品。huā大代價買下來砸在本技藝裡必定分歧適，還不如敬而遠之的好。

周夏也不會抱怨體係給的鑒定成果太簡樸，能有體係做出籌辦的年代判定，放在任何一小我處置這行的人身上，恐怕做夢都會笑醒。冇甚麼不滿足的。

周夏有些如釋重負的感受，他這時候也發明，他太把鑒定出真偽得失看在眼裡，照理說，他現在應當和蘇曉茹一樣，純粹抱著學習的態度纔是。看她一向都是樂嗬嗬的，能多學點東西，就感覺有收成。

周夏就嘗試著從邏輯上推理闡發，然後連絡這幅畫的環境，鑒定這是吳昌碩真跡。還是他門人代筆，或者乾脆就是同期間外人的仿作。

如許的繁華牡丹圖，周夏估摸著，當時候吳昌碩本人年事已高，怕是冇那精力親身作畫，如許的繁華牡丹圖，較著是為應酬的作品，就該交給門人弟子去畫纔對。

吳昌碩平生浸淫書畫書法，幾十年如一日的臨帖寫字，冇個幾十年的工夫，想仿照他的書法都不輕易。

要精確辨彆。就需求對吳昌碩在每小我期間的氣勢特彆格外熟諳才行。最起碼，像現在，就得對吳昌碩在1919年的時候，也就是他75歲高齡期間的。繪畫，特彆是題詞氣勢，有罪深切的體味。

那些搞了一輩子保藏，huā光了產業，最後連一件真品都冇有的，大師也便能夠瞭解。

當然，有如許廣漠的市場，其假貨天然不會少，暗裡地買賣有多少底子冇法統計，光在拍賣會上，就有一萬六千多件署名為陸儼少的作品參與拍賣。這此中有多少水分，明眼人一看便知。

眼下這幅陸儼少的作品，從題款上能夠看出來，一九八零年三月，陸儼少作於西子湖上。

他天然有思疑的來由，因為就算這幅畫真是於公元1919年，也就是和畫麵上所提的時候分歧，也不見得就真是吳昌碩本人的手筆。

周夏揉了揉眼睛，有些不敢信賴，這尼瑪，出真品的概率也太高了吧！先前在老王家，能有一幅潘天壽《蘭石圖》的真品，已經讓他感覺喜出望外，像是天上掉餡餅。這會，李衛國再來一幅吳昌碩的真品？這些奸商們明天吃錯藥了，個人變成活雷鋒？

本來書畫書法作品的鑒定，並不是像他們現在如許，拿著放大鏡看上幾眼，再憑藉主觀感受，便能夠得出結論的。得需求謹慎詳細的論證，多方查閱質料，特彆需求細心對比闡發，方能得出最後的結論。需求鑒定的作品，須得和公認的真品也就是被大師成為“標準器”的作品，氣勢分歧才行。