歸根到底，他也不能肯定這隻小碗就必然是真的，而韓孔雀，他顛末兩年的體味，曉得這是個樸重的人，他纔會想著讓他來鑒定一下。

外壁黃地開光琺琅彩裝潢，黃釉地上有4個花瓣形開光，開光內以黃釉為地，彩繪的牡丹，開光外繪折枝蓮斑紋。

韓孔雀看著那精彩的小碗道：“錢的事另說，我先看看小碗。”

圈足內施白釉，外底署紅料彩楷書“康熙禦製”雙行四字款，核心紅料彩兩邊欄。

彆的，中國傳統彩瓷的彩料都用淨水或膠水調和，而琺琅彩瓷則像西方油畫一樣，以油來調配彩料，並且有必然的厚度，使得彩繪更具有立體感和層次感。

康熙琺琅彩傳世品無大器，立件、瓶類器物高不超越25厘米，多以盒、碗、盤、杯、壺為多，此中碗所占比重最大。

他的房間跟陳青一家挨著，隻是轉眼間，他就從房間裡提溜出來一個便利袋，玄色的便利袋內裡有一團報紙，翻開內裡有些塑料泡沫，斷根塑料泡沫，內裡暴露一個黃色的小碗。

固然那些人打著研討的幌子，說要通過研討這隻小碗，想要研製規複琺琅彩的燒造工藝，可這類工藝，就算是景德鎮的那些大師，也不是那麼輕易規複的，更何況他們那些小型研討機構。

琺琅彩色采多樣，常見有紅、藍、綠、紫、白、黑、胭脂等，少見以白地畫琺琅彩的。

琺琅彩瓷的製作過程與其他宮廷用瓷分歧，先在景德鎮用高溫燒成白瓷，然後送到北京清宮外務府造辦處繪彩，再由造辦處琺琅作在彩爐中燒成。

就是有了幾次不令人對勁的鑒定，以是孟光濤盤算了重視，要找個熟諳的人，可靠的人來鑒定，而不是內裡所謂的專家。

瓷胎較銅胎質地更加細緻潔白，將彩料映托得更加素淨津潤，其彩繪的結果較銅胎畫琺琅彩更勝一籌。

當然也有能夠是品德題目，好的說成是仿得，這就跟孟光濤的對其他鑒定師的設法是一樣的。

這隻小碗所繪紋飾工緻細緻，畫麵色采素淨奪目，這麼標緻的小碗，就算不是康熙期間的，也算是一件頂尖的當代藝術品。

這時正在清算東西的陳青佳耦也被吸引，看到了這隻精彩的小碗。

“小韓，我信賴你，你如果說這是假貨，隻要奉告我來由就行，這三千塊就是你的，既然找你鑒定，不管真偽，這錢我都會付給你。”孟光濤道。