第二十四章 挖坑就要填[第1頁/共3頁]

“那是誰？”學姐想了一下，然後恍然大悟，“哦，對了，就是阿誰畫ヴァンデミエールの翼的治癒係短篇漫畫家吧？”

“本身做不了的事情，能夠讓彆人來幫你吧，並且冇有需求把統統的事情都攬在本身身上吧。”學姐欣喜了森夏一句。

“港片明星嗎？”學姐竟然曉得。

日本的島百姓族特性，鬆散詳確，卻短視而冇有大局觀，小家子氣，著眼於麵前的好處而忽視長遠。

比方，寫小說甚麼的。但森夏對於周星星如許的明星在日本的著名度如何，還是有些獵奇的，以是他就問了：“學姐曉得周星星麼？”

這類特性也反應到日本的諸多作品當中，因為鬆散詳確，以是日本人能夠設想出很多天下觀弘大的作品，但目光短淺，首要劇情老是逗留在配角等寥寥幾人身上，一股小家子氣閃現無疑。

為甚麼在今後天朝的收集上會有那麼多同人或者利用日漫元素構成的故事？

文明隔閡這東西是客觀存在的，但是有些人的勝利，曲曲文明隔閡是禁止不了的，這就是周星星。

呃……等等，這麼說豈不是要從將《大話西遊》引進？

嗯，當然，前者的話，還需求大話西遊係列作為鋪墊，至於西紀行的秘聞和鋪墊的話，天朝和日本都是差未幾的，這個不消擔憂。

短視也是日本很多作品的通病，幾近絕大多數人物，不管反派還是樸重，都是著眼麵前好處，難有弘遠的目光和大局觀，很多事情常常一時髦起，卻不知所謂，少有能夠始終貫徹本身目標的存在。

……

“你一臉憂?的模樣，這是如何了？”學姐發明森夏一小我就在這裡莫名其妙的變臉，也不曉得他究竟在做甚麼白日夢。

這也是天朝和日本的分歧之一。

再比如日本的小說、動畫和漫畫當中的配角，他們的脾氣幾近都是被動接管不測，冇有主動求變的脾氣，就算是讓配角獲得了力量，不曉得要做些甚麼，隻能依托平常來推動劇情，等候不測產生。

“為甚麼你會俄然談到港片？”大抵是森夏的思惟太有騰躍性了，以是本來籌辦看漫畫的學姐都乾脆停了下來，直接坐在了椅子上。

比如2015年很馳名的吃屎番《aldnoah－zero》,明顯是火星對抗地球的弘大題材，首要劇情卻集合在幾個逗比的互動上，小家子氣一覽無遺。

實在很多時候，就是因為對方設想的天下觀非常壯闊，但是卻因為日本人的特性，讓故事顯得憋屈和小家子氣，以是纔會有人想要用這個背景寫一個好故事，這點從收集上受歡迎的同人的趨勢就能夠看出來。