這類心態實在很普通，本錢逐利嘛，淺顯電影人和投資商那裡會去考慮那麼長遠，這應當是當局該做的事情。

對於存眷電影的香港人來講，這個春節過得很熱烈。

隻要給了好處，才氣吸引西歐電影人蔘與出去。這個事理很多人都懂，但就是挑選性的忽視，他們隻想抓住短期的好處。

而對夢工廠、嘉禾這些至公司而言，更看重的是停止國際影視展後，港片影響力增加所帶來的計謀生長意義。就算是猖獗拍片圈錢的嘉禾，也對此非常主動，因為日韓台港市場都在萎縮，他們更但願自家的電影能被國際片商（特彆是西歐）接管。

開端商談下來，康劍飛做出了讓步讓步。今後香港國際影視展頒獎禮的轉播權，由和鳳凰台輪番獲得，首屆轉播權讓給了。

香港國際影視展開端定在每年3月份，也就是香港金像獎結束後停止。二者並不牴觸，反而能夠相互促進，一個以港片為根基盤，另一個則是麵向全天下。特彆是那些獲得金像獎的影片，還能在影展賣片時，賣出個更好的代價。

這是因為驚駭西歐電影喧賓奪主，但題目是，你都把彆人架空在外了，彆人還會存眷這個影視展嗎？

康劍飛以為本身應當站出來，他很但願把香港國際影視展，打形成亞洲最有影響力的影展。而不是在20年後，大師一提起亞洲的影展，隻能想到日苯東京影展和韓國釜山影展，完整健忘了香港影展的存在。

香港電影金像獎籌委會、香港導演協會、香港影評人協會、《電影雙週刊》等諸多構造，也陸連續續參與出去，籌議會商影視展的各種細節。

以鄒文懷為首的電影公司老闆，他們的定見則完整相反，以為香港影展應當以貿易為主，非比賽單位隨便如何弄，但是比賽單位必須留位置給貿易大片。

康劍飛的《生化危急》收成頗豐，拿下最好外型設想、最好視覺結果、最好美術指導、最好原創音樂四個技術性獎項。

包含鄒文懷在內，大部分香港電影人在策劃香港國際影視展的時候，都以為會展作品應當以港片為主體，最多再增加一些日韓台電影，把西歐電影給架空在外。

如何說呢？

真正的大贏家是許鞍華，《女人四十》不但從柏林捧回一座銀熊獎盃，並且一舉拿下最好影片、最好導演、最好編劇、最好男配角、最好女配角、最好男副角六項大獎，幾近是橫掃本年的香港金像獎。

這段時候，康劍飛的電話每天都響個不斷，包含程龍、周星池、爾冬升、許鞍華、徐可、杜琪峰、林嶺東在內的諸多導演，全都表示支撐康劍飛。