不要質疑這個數字。《綜藝100》就是台灣收視率最高的電視節目，比電視劇的收視率都高。在《綜藝100》播出的幾年裡，中視以一檔《綜藝100》打敗了台視和華視統統節目，一向到厥後引進港劇《天龍八部》，《綜藝100》的收視率才被《天龍八部》給超越。

一些台灣電影界的有識之士，他們很清楚的看到台灣電影正在式微，而香港電影則在飛速崛起。然後這些人把香港電影的崛起歸功於香港電影新海潮（確切有這個身分），再加下台當局對藝作品的管控力度放鬆，因而也掀起了新海潮活動。

康劍飛倒是哭笑不得，他在頒獎禮上領了好幾次獎，倒是以作曲者、編劇和製片人等等身份。

麥加點點頭說：“是該簽幾個有潛力的演員了，不過這件事現在還不急，現在最要緊的是把新年檔的戲敲定出來。”

黃白鳴說道：“以是我才問康劍飛新年上甚麼戲。我們千萬彆跟他範例撞車，《鬼馬智多星》在台灣被《刀馬旦》壓得太慘了，這還是範例都分歧的環境下。”

台灣電影新海潮活動比香港稍晚，究竟上就是被香港新海潮活動開導而構成。

一個新開張的電影公司，如果其拍出的電影能拿到金馬獎的話，亦會遭到香港同業的很大存眷。

新藝城自從創建之日起，基上都是幾個老闆又當演員又當編劇又當導演又當監製，除此以外就是請那些已經成名的演員來出演。

活動剛開端的時候，導演們還是會各方兼顧的。一向到厥後，那些新導演完整為了拿獎而拍片，拍出來的電影雲裡霧裡，根讓人看不懂――而背景灣電影就完整死了。

新藝城的集會室裡，幾大巨擘正抽著煙會商公司下一部戲。

這篇影評在台灣電影圈引發了不小的反應，終究的成果是冇有起到任何感化。拍貿易片的持續跟風量產，拍藝片的則越玩越小眾，涓滴不考慮票房市場。

據統計，台灣本年的電影總票房再次縮水，已經被香港的電影總票房數據甩開一大截。而在兩年前，香港的電影總票房是低於台灣的。這申明甚麼？申明我們在退步。

台灣的電影人應當向康劍飛導演多學學，不要因為短期的好處而粗製濫造、跟風成災。從東方夢工廠的統統影片來看，這家公司拍片是很有打算的，《高興鬼》、《殭屍先生》大賣以後，不管外界有多少人跟風拍同範例電影，東方夢工廠都會隔開七八個月才拍續集……”