以是，在付出了第一筆1000萬美圓的啟動資金後，林翰就算是完事了，最多在腳本上有甚麼題目，蒂姆・伯頓會與他籌議，其他的，林翰都像他本身說的那樣，統統交由這位好萊塢的鬼才導演自在闡揚。

……

不過，林翰俄然發明瞭一個題目，那就是他即將變成窮光蛋了，想想本身另有豪宅、豪車、保鑣和經紀人、助理等要養，林翰感覺本身必必要賺點錢才行了。

這一塊的用度，高達1000萬美圓。

在這個用度中，蒂姆・伯頓的片酬是500萬美圓，主演克裡斯蒂安・貝爾的片酬是500萬美圓，安妮・海瑟薇片酬為100萬美圓，這三位主創的片酬就占有了小半，重金之下，演員纔會更加投入演出。

第三項，工會用度。

在這裡需求申明的是，好萊塢電影的支出渠道並非隻要票房罷了，它的支出渠道是多元的，最首要的支出來源於DVD支出，這與美國群眾的風俗有關。

這是電影的另一項大頭支出，這筆用度凡是被分為線下本錢（首要指給技術職員付出的酬謝及製作所需求的後勤、東西和維修用度）和線上本錢（首要指向影片的辦理職員及締造性事情職員所付出的酬謝，包含製片人、編劇、導演和演員等）。

第六項，則是其他的瑣細用度，這一項主如果活動資金，首要防備在上麵幾項用度呈現缺口時能夠彌補，預算為200萬美圓。

不過，這一次，林翰不籌算走這個線路，而是打告白，讓《電鋸驚魂》提進步入觀眾們的視野當中，吸引更多的人前去影院旁觀，締造更大的票房效益。

第四項，DVD發行用度。

比如一名編劇，當他的腳本獲得的酬謝遠低於預期和行業水定時，編劇便能夠向編劇工會乞助，讓編劇工會來為本身爭奪到公道的酬謝，其他各個工會的感化也是近似的。

這一次，林翰很想看看，克裡斯蒂安・貝爾與蒂姆・伯頓這位好萊塢聞名的鬼才導演合作，究竟會產生如何奇妙的反應？

“多年後，我們該當銘記如許一小我，他開啟了一個新的電影期間，締造了諸多票房古蹟與精美佳作，他的名字叫做林翰！”――《帝國》雜誌2022年《超等豪傑電影期間》

不過，在返國之前，林翰又前去了比華利山飯店一次，約見了之前曾在聖丹斯國際電影節結識的金髮青年愛德華。