這一成果無疑是令人震驚的，除了“蠻橫的入侵”和“上帝之城”以外，其他三部電影都是全新麵孔，方纔在金球獎介入的“少女奧薩瑪”竟然落第奧斯卡提名名單——這也再一次證瞭然，金球獎的最好外語片僅僅隻是一個雞肋的裝潢罷了，底子得不到太多的正視。而比起“少女奧薩瑪”的落第，人們更加震驚的是“再見列寧”和“迴歸”的落馬，引發了一片驚呼聲。

如此成果，有不測，也有欣喜，但更多的是亢奮，讓人們對仲春二十九日即將到來的頒獎典禮報以了龐大的等候。

即便是在合作如此白熱化的最好外語片部分，“上帝之城”還是征服了抉剔刻薄的評委們，實現了繼最好影片以後的又一次突圍，絕對氣力進一步獲得了必定。

“上帝之城”的絕地逆襲隻是讓“丟失東京”看起來像是小家碧玉，中年人在都會街頭的丟失，如同半夜夢迴的喃喃自語，被困在本身的小天下裡久久找不到出口；但是“上帝之城”卻在一片蒼茫恢弘的天下裡左衝右突，試圖踩著絕望的利刃觸碰到明日的曙光，那一份沉重，那一份大氣，那一份深切，完完整全地征服了學院評委。

“怒海爭鋒”錯過了腳本提名，“奧秘河”錯過了剪輯提名，至於“丟失東京”，它也錯過了剪輯提名。

“上帝之城”，六項提名，素淨而刺目，即便想要忽視都做不到，即便想要自欺欺人都做不到，即便想要尋覓出一個公道解釋都做不到……更好笑的是，即便想要氣憤都做不到。瑞恩-卡瓦勞格和塔克-圖雷就如許站在原地，呆若木雞。

“上帝之城”同時還將最好改編腳本、最好電影剪輯、最好拍照等三項提名劃歸名下，這無疑又是一場勝利。最好改編腳本和最好電影剪輯的首要性無需贅言，前者是首要部分的核心提名之一，後者則是技術部分分量最重的提名，再加上技術部分裡存眷度最高、會商度最高、合作度最高的小我獎項——最好拍照獎，毫不誇大地說，“上帝之城”在有限的空間裡獲得了最不成思議的成績。

不是本身做的不好。而是合作敵手做的太好。

究竟上，“上帝之城”也的確在持續“臥虎藏龍”的光輝。除了最好影片、最好導演以外，“上帝之城”也勝利地在最好外語片的比賽當中占有了一席之地，將全部奧斯卡最狠惡、最炙熱、最困難、最焦灼、最首要的最好影片和最好外語片提名雙雙支出囊中。