固然人們對於“上帝之城”的爆冷入圍一片嘩然，但究竟上，圈內早就已經有跡象了。進入2004年以後。“上帝之城”的小範圍公映熱度始終不減，在超越十週的時候裡收成了近三百萬美圓的票房，這使得電影停止蒲月份的積累票房從四千五百萬美圓進一步爬升，開端逼近五千萬的門檻，如此豪舉實在可貴。

在最好影片的提名名單當中，領跑了全部頒獎季的“冷山”、陪跑了全部頒獎季的“奔騰年代”雙雙落馬，“丟失東京”和“上帝之城”兩部獨立電影的代表作順利躋身最後合作，一時候令第七十六屆奧斯卡的可看度再次上升一個台階。

當然，索菲亞成為了繼裡娜-韋特繆勒（Lina-Wertmuller）、簡-坎皮恩（Jane-Campion）以後第三位博得奧斯卡提名的女導演。並且還是以三十二歲的超低春秋，更是駭人聽聞。

作為紐約藝術圈的扛鼎人物，伍迪的影響力無庸置疑。以是，在金球獎提名名單出爐以後。實在“上帝之城”的圈內口碑是一向在有條不紊爬升的，即便錯過了金球獎頒獎典禮，但在學院成員的心目當中，這部電影已經悄無聲氣地成為了五強無益合作者。

風趣的是，“紐約時報”將“上帝之城”稱為陸地餅乾――“奔騰年代”裡那一匹鼓勵了無數人的老馬就叫陸地餅乾。而“上帝之城”在終究提名名單當中，代替的明顯就是“奔騰年代”的位置。

彼得-威爾和克林特代表著老一輩導演，彼得-傑克遜則能夠算是中生代導演，至於索菲亞和蘭斯洛特則無庸置疑是重生代導演。最驚人的是，此中最年青的蘭斯不久之前才方纔度過了他三十一歲的生日――如此春秋對於導演來講，就彷彿二十歲就博得了影帝提名普通，在奧斯卡冗長的汗青當中，三十五歲以下就博得最好導演小金人的僅僅隻要五位！

特彆是在金球獎上不顯山不露水的蘭斯。幾近能夠說是激發驚奇一片，跌破了統統人的眼鏡。