頃刻間，統統人都朝著相反的方向撒丫子疾走。海登和伊森兩小我扛著攝像機就跟從著扮演阿毛、阿夾、阿呆的三位演員開端一起奔馳。

因為蘭斯對於鏡頭實在感的超高要求，所乃至使拍攝難度超出了海登的預期，第一遍拍攝不儘如人意。

連續串的不測變亂，竟然讓瓦斯車就如許將將停在了路口。四周漫天飛舞的黃沙在炎炎驕陽之下透著一種昏黃的白光，彷彿全部天下就隻剩下這幾排低矮的平房，除此以外就隻剩下無邊無邊的戈壁，灰敗當中炎熱讓人坐立難安。

就在這時，警/察來了！

阿爾伯特拿著場記板站在攝像機麵前，因為人手完善，冇有專職場記，以是阿爾伯特這個劇務前來客串，他揚起聲音喊到，打了局記板以後，就快速走到了攝像機的前麵。

構思過程當中統統思路都是精確的，但投入實戰以後卻有很多出入，必須重新做調劑。蘭斯腦袋裡有一些思路，但還需求確認一下海登和伊森拍攝出來的畫麵，才氣下決定。

阿爾伯特看了一臉無語的海登一眼，忍俊不由。

“大格式和小格式的對比不敷，除了中景以外，你們的跟從鏡頭也需求特寫和遠景的異化，彆的，當統統人都逃竄時，你們能夠先拍一其中景，然後再跟從上去，逐步變成特寫，如許團體的混亂和個彆的煩躁會變得更加較著。”蘭斯剛纔主如果賣力察看全域性，以是他是站在全部畫麵構成的角度來闡發，中景的蒼茫和恢弘，對於這場擄掠戲來講實在是一種反諷，如果應用好中景與遠景的對比，會為電影增色很多，“彆的，小豆子毆打司機那部分，我感覺能夠給一個特寫，凸顯出小豆子的暴力偏向，為前麵故事埋伏筆。”

本來蘭斯是想要一氣嗬成，把那種倉促和火急表達出來；但一口氣拍攝的難度太大，並且表示結果也冇有設想中那麼好。擔負電影導演的經曆貧乏，此時就表現了出來，犯了新手急於求成的弊端。以是，蘭斯籌算竄改戰略，先拍攝大師跑向鏡頭的部分，然後再拍攝鏡頭跟從著大師跑的部分，看看結果如何。

蘭斯前後將海登、伊森拍攝的畫麵回放了三遍，然後這纔看向了海登，表示但願聽聽他的定見。

全部現場鴉雀無聲，隻要海登和伊森兩小我挪動時腳步與沙地摩擦收回的細瑣聲響，三小我彙合以後，來到了監督器麵前，沉默無語地開端旁觀回放。現場的低氣壓越來越糟糕，幾近讓人堵塞。