基於這類意義上，最好導演，是對電影或者說，是對電影製作人的最高必定。

約翰・福特也樂：“說實話，這個獎項我挺對不起你的，如果之前冇產生那些狗屁事兒，《氣憤的葡萄》也是你，那樣得獎的機遇就大多了。”

看著維克托的模樣，約翰・福特過來拍了拍維克托的肩膀：“維克托，你現在在好萊塢，還是個二流貨品，上不得檯麵，不過不要悲觀，持續儘力，我感覺，總有一天你會把這些狗屁獎項全都捧返來。”

“來歲拍甚麼？”維克托一個頭兩個大：“**養的，你問我，我問誰去！”

《期間後代》

阿爾弗雷德・希區柯克《胡蝶夢》

接下來是最好原創腳本――

拍照中《這個殺手不太冷》能有個彩色提名，也算是個安撫，對於維克托來講，現在傳奇電影公司方纔創建，任何的獎項都是貴重的。

《騎軍血戰史》

《巨大的麥克金》

每年奧斯卡獎中，最好導演的得主，很大程度上代表了當年好萊塢電影的電影調劑、瞭解的最高程度，萬眾等候。

《天涯路》

有欣喜，固然冇有獲得最好影片、最好導演如許的大獎提名，但第一部電影就能夠有好幾個其他提名，已經很不錯了。有失落，最失落的，就是冇有獲得最好導演的提名，本身明顯還冇有入好萊塢的法眼，冇有進入到阿誰平台。

與最好劇秘聞比，最好原創故事提名就偏門一些了――

《埃爾利希博士的魔彈》

《期間後代》

《血流相思》

《天涯路》

《女人萬歲》

布希・丘克《費城故事》

其次，就是在主題上。觀眾喜好的是刺激的文娛的，乃至是惡俗性的東西，如許有市場，卓彆林一貫講究藝術和品德（固然他本品德德不如何樣），這就偶然之間和觀眾擺脫了。

《青鳥》

曆屆奧斯卡獎中，獎項最重的除了最好影片、最好男女配角以外，最好導演恐怕是最為存眷的一個獎項了。

最好藝術指導/道具背景（彩色）、最好藝術指導/道具背景（吵嘴片）、最好灌音這些獎項，根基上是為那些至公司儲存的，這些都需求高程度的姿金和設備鋪墊才行。

《好老婆》

《伊利諾斯州的林肯》

這一年的最好導演，一共五小我，彆離是――

剛抽了一口，約翰・福特來了一句話：“頓時就年底了，各至公司都在籌辦拍攝新片，很多公司也已經開端鞭策立項了，你來歲拍甚麼，想好了麼？”