表達本身觀點的，攻訐彆人攻訐冇事理的，為本身辯白反攻訐的……

“這些年，我一向在思慮蒙太奇的魅力，根究通過鏡頭剪輯來完成影象意義構建。但我發明，除了蒙太奇以外，彷彿另有一種措置更有魅力，那就是一個長時候的鏡頭，會有短鏡頭剪輯分歧的魅力。這一點，費爾羅先生的這部電影有著完整而鋒利的創意，我想我們能夠好好思慮這一點。”

“費爾羅先生很年青，從電影來講，很有天賦，我但願他能夠當真認識到這一點，儘力做個好電影人。”

“我參與到了這部電影的拍攝當中，從腳本到最後的剪輯，我敢說，費爾羅先生的天賦和當真，讓我為之佩服。電影生長了這麼多年，關於電影實際的建構不容多說，蒙太奇實際已經成為電影藝術的真諦。費爾羅先生的寶貴之處，在於在影象上，在蒙太奇藝術的應用上，他遠遠超越了我們的認知，他對鏡頭、剪輯、場麵調劑的應用，我想任何一個略微有點知識的導演都能夠看得出來這些是多麼富有締造性的嘗試，讓人耳目一新。”

特彆是格利高裡・派克，仰仗著那漂亮的形象，如同一顆新星普通閃動在好萊塢上空，銳不成當。

電影火了，院線商聞風而來，華納兄弟、哥倫比亞都接踵派人來籌議影片的上映事件，這一點，維克托態度很明白，放映能夠，票房分紅二一分作五。

好萊塢從創建之日起，出現出無數風雲人物，但稱得上大師二字的人，那就燒少之又少了。

而彆的一方麵，約翰・福特、威廉・惠勒、弗裡茨・朗、斯登堡等人，則是力挺維克托，稱維克托是“少有的摸索者”“新情勢主義的初創者”“好萊塢的一扇新窗戶”……

比擬於言論上的倒黴職位，票房上則是一起上揚。萊默爾樂得都要抱著維克托啃上幾口，上映以來，《這個殺手不太冷》讓放映的電影院座無虛席，此中的情節成為老百姓會商的平常話題，派克和夢露，則成為觀眾心目中出現出來的新明星。

不愧是好萊塢汗青上的大師，這個時候就已經發明瞭長鏡頭的感化，要曉得，長鏡頭實際被體係提出來，但是在一二十年以後了。

除了拍電影，他還身兼派拉蒙公司的董事，插手銀行和其他幾家至公司，並設立製片公司以獨立自主的情勢為派拉蒙拍片，1923年，地密爾拍攝《十誡》，成為全部電影史上繞不疇昔的豐碑，1927年拍攝《萬王之王》，讓地密爾永留史冊。