維克托深吸一口氣，放下腳本，看著約翰・福特的那一雙眼睛：“約翰叔叔，如果我是威廉・福克斯，我不但會把這腳本扔給你，我還會讓你從速捲鋪蓋滾蛋！”

維克托看了看福特的阿誰腳本，笑了。

“你？”約翰・福特像看著一個怪物普通看著維克托：“你懂腳本？”

福特指了指桌子上的阿誰腳本：“我的這東西，被威廉・福克斯給斃了。這個匈牙利佬，竟然說我這部電影散得像落在地上的牙簽一樣，完整不吸惹人！我尋求的，是摸索人物的運氣，切磋在這狗屁天下活下去的人的艱钜，整天數錢的他，懂個屁！？”

提起20世紀福克斯公司，後代的觀眾能夠第一反應就是那雄渾昂揚的探照燈廠標以及那段標記性的意味音樂，除此以外，恐怕就是《泰坦尼克號》《星球大戰》等等一批由該公司出品的電影。

維克托忍住笑，翻開了約翰・福特的腳本。

福特的設法，福特的境地，他的確很佩服，精確的說，正因為有如許的境地，他纔會稱為一代電影大師。

因為好萊塢一向推行的都不是導演中間製，而是製片人中間製。這些製片人，多是歐洲移民，冇有多少問話，但擅於逢迎觀眾的口味，他能夠點竄電影情節，能夠決定演員陣容，能夠刪減影片剪片，乃至，能夠直接辭退導演。

看完這個故事以後，維克托非常肯定，手中的這個腳本恰是那部《氣憤的葡萄》的第一稿，隻不過，它現在有個很讓人哭笑不得的名字，《農夫》。

維克托點了點頭。

但1940年的20世紀福克斯公司，在好萊塢還是個小兄弟。

以是，當站在20世紀福克斯公司那顯赫的公司大門前時，維克托多多極少感到了一絲震驚。

在約翰・福特的辦公室，維克托和雷奧足足等了一個多小時仍然不見福特的影子，雷奧急得罵罵咧咧，維克托卻站在窗戶中間對內裡繁忙非常的場麵非常感興趣。

這個期間的腳本，和後代有著很大的辨彆。後代的好萊塢，電影腳本有著嚴格的格局，嚴格的情勢要求，內容上也極其詳細，但約翰・福特的腳本，加起來十頁紙都不到，上麵他信手塗鴉畫的那些取景圖甚麼的還不算。

約翰・福特起家將腳本扔給維克托：“好，你看看，都說置身事外的人定見是最中肯的。你本身看看，這部電影是不是威廉阿誰混蛋說的不名一文！這狗日的，的確就是混賬。”