這此中，最聞名的，就是法國的詩意實際主義。而此中最牛叉的代表，就是讓.雷諾阿。

”維克托這個氣呀。

好萊塢比利莊園。

讓.雷諾阿是個電影大師，對於電影的酷愛必定超越繪畫，能讓一個法國大師跑到美國去搞繪畫，這操蛋社會真是冇的說。

尼古拉斯一副看熱烈的模樣：“這不是我的事，我隻給你找人，收不收這個雷諾阿，你本身決定。”

“人家也是個大導演，一來到好萊塢就到20世紀福克斯那邊了。”

一個腦袋光光、圓臉瘦子穿戴寢衣對著那幫工人正在嘮叨呢：“輕點！這些畫都是藝術品！絕對的藝術！你們彆碰壞了！唉，美國人，真不懂甚麼叫藝術。”

“拍甚麼？你們隻尋求錢和票房，我的電影底子分歧適好萊塢。”雷諾阿苦笑：“我這一輩子，實在慾望很簡樸，就是想拍攝我喜好的電影，但現在對於我來講，這就是個期望。”

詩意實際主義，發源於二十世紀三十年代，法國的經濟冷落比其他國度提早的時候都要長一些，這一期間人們不得不思慮如何活下去的實際題目，也不得不從餬口中尋覓一點點興趣和一點點詩意。在這類環境下，一批有為年青電影人開端將法國的詩意藝術特質和電影連絡起來，前驅者是雷內.克萊爾和讓.維果，鼎盛期間則是以讓.雷諾阿為首的一批導演。

“唉。”雷諾阿歎了一口氣：“我從法國逃出來的時候，甚麼東西都扔了，就帶著這些畫。在彆人眼裡，它們隻是畫，但是在我眼裡，意義不凡。這是父親留給我的遺物，另有的是我畢生所愛，如果不是因為這破事兒……”

“應當能。”雷諾阿點了點頭：“這些畫很多都是我父親的遺物，他的畫在歐洲很馳名，在美國即便冇那麼大的名譽，錢還是值些的，此中另有我的一些畫，另有幾張印象派的名畫，加一起，20萬應當有人買，我已經拜托給一家畫廊了。”

“賣畫？這些話能值20萬？”尼古拉斯打死都不信賴。

一個藝術大師混得也太慘了吧。

“甚麼？”維克托一愣：“被福克斯拽疇昔了？”

“那隻是一部分人。”維克托笑道，他走疇昔，揭開一張畫布，看著上麵印象派氣勢的睡蓮另有那迷離的光芒。

這絕對是一個很牛叉的大師。

“好！”維克托對這位電影史上的藝術大師還真獵奇。

這位法國導演，一輩子非常風趣。他老爹，是聞名的印象派畫家，做過電影導演和演員。這影響了讓.雷諾阿一輩子。年青的時候，雷諾阿擔當了老爹的繪畫才氣，攻讀哲學和數學。一戰中參戰負傷，眾生瘸腿，返來後開端處置電影拍攝事情，並卻以其天賦敏捷稱為法國電影中最有氣力的年青導演，備受喜愛。從1928年到1939年，讓.雷納阿拍攝了大量電影。震驚了歐洲，活著界電影人中也享有必然的著名度，