我國電影起步慢，好萊塢大片打擊才氣又強，所覺得了庇護本土影片的生長，我國限定每年隻入口20部好萊塢影片。並且，好萊塢影片在我國發行，發行權必須賣給我國的電影公司，如許算下來好萊塢製作方隻能分到35%的票房。此中，還要扣掉鼓吹費、拷貝費，實際能拿到的在25%擺佈。但因為入口影片數量有限，每個公司都想把影片投放進中國，這此中就會有很多貓膩，終究能拿到的票房實在隻在20%擺佈。

不過成龍現在在好萊塢並冇有甚麼名譽，乃至隻能算是新人，片酬必定不會太高，以是馬克勉強能夠接管。可當梁小龍提出要親身執導這部影片時，馬克頓時點頭回絕：“小龍，我們是朋友，以是我就實話實說，但願你彆活力。我做為公司的總裁，必須站在公司的角度考慮題目，以是我不能拿公司的錢去冒這個險，我信賴董事會也不會同意的。”

當然，能這麼快創作出來，首要還是因為情節簡樸，大抵能夠分紅三個步調：神探和神偷因為無敵孤單於世，總想找到刺激的事做；神偷發明偷差人很好玩，神探發明抓不住的神偷倍感刺激，因而兩邊開端鬥智鬥力，實現抓和偷的出色故事；最後則是兩個家庭的正麵碰撞，怪招疊出，搞笑不竭，卻讓他們明白了人活著的意義――無敵，不是孤單，而是對待餬口的態度有題目。

不過讓迪士尼投拍是冇戲了，梁小龍隻能愁悶地分開，接著尋覓下家，就想當初傾銷腳本一樣。

“末端不錯。”看完最後的部分，蕾切爾已經笑得站不住腳，不過還是提出本身的擔憂：“你說的這類無厘頭在中國的反應如何我不曉得，但在美國倒是首見，觀眾能不能接管是個題目；其次，笑劇武打，武打方麵的設想太粗糙了，公司會不會承諾投拍也是個題目。”

想到這，梁小龍不由笑了起來，如果《盜墓迷城》能像宿世那樣超卓，那會不會成為本土票房獨一破2億、環球票房獨一破4億的影片呢？那他不就是本土票房獨一破2億，環球票房獨一破四億的編輯？想到這些，梁小龍確切聽得瑟的：“冇體例，誰讓哥是穿越來的呢？幸虧現在殊效技術跟不上，不然哥把《阿凡達》都給你整出來。”當然，這也隻是他自我設想一番罷了，《阿凡達》的腳本人家卡梅隆早寫好了，之以是到2010年纔開拍，那是因為被殊效技術限定了。

最嚴峻的一塊還是導演題目，梁小龍畢竟是一個冇有任何執導經曆的新手，啟用如許的導演，哪怕投資隻要一百萬也是極大的風險，更何況新腳本的預算不會低於1500萬，換誠仁民幣都過億了。想到這些，梁小龍不由輕聲一歎：“看來傾銷新腳本又成題目了。”