算上此次去戛納參展的《密陽》，實在李滄東作為導演的作品並未幾，不過就是這極少的幾部作品，卻讓他獲得了在電影界裡極高的職位。

“是啊，說句不美意義的話，我看的電影中，中國電影的數量比韓國本土電影的數量還要多一些。”當著一個韓國電影導演和韓國聞名女演員的麵說出瞭如許的話，李景元還真是有點小難堪，不過他還是持續實話實說：“嘿嘿，倒不怕導演大叔你笑話，實在我最開端看電影的時候，比較喜好看行動片，你也曉得，小孩子嘛，老是會喜好比較熱烈的場麵，而當時候比較多的都是香港的行動片，一來二去的我就喜好上了中國電影，久而久之的，我也垂垂的開端看一些其他範例的中國電影，成果搞到現在，我看的中國電影就比韓國電影要多了。”

恰是因為有著如許深切的思慮，以是李滄東的作品固然未幾，不過卻每一部都是佳構，固然不見得有多好的票房，不過給人帶來的深思卻老是餘味悠長，也恰是因為這類特性，他的作品在各個電影節和影展上也老是收成獎項。

“是如許的，我之前實在就是個作家，向來都冇有想過任何與電影有關的事情，不過在好久之前，我看到了一部中國電影以後，就完整竄改了我的設法。那部電影叫做《風櫃來的人》。”

這話說出來，不但李景元覺的奇特了，就連全度妍也很獵奇，固然和李滄東熟諳了這麼久，她也向來冇有傳聞過如許的事情。

一個導演拍電影拍成了一部之長，並且還是國度當局裡的正式部分的部長，這但是一件了不得的事情，以是就算是李景元如許的傢夥在他的麵前也不敢過分冒昧。

“是麼？如果到時候有機遇晤上一麵就好了。”聽到李景元說的這個動靜，李滄東也非常的歡暢，在這時候，他看起來並不象是一個導演，反而是比較象一個粉絲了。

從《綠魚》開端，到前麵的《薄荷糖》《綠洲》，再到現在的《密陽》，李滄東在作品中都非常重視寫實，他並不太喜好采取過分狠惡的場麵來襯著，而是從實在解纜，這就讓他的作品天生帶有一種豐富感。

李滄東想要表示的主題是藉助範例化的影片存眷韓國社會的竄改，就如同台灣等其他東亞國度地區的電影講過的：陳腐傳統的餬口體例、祖輩相傳的代價看法遭到了粉碎，功利主義流行的社會卑鄙不堪。身處這個熔爐中的纖細個彆，無可製止地遭到社會的連累影響，而他電影中的那些小人物配角就是這些纖細個彆的代表。