奧斯卡，在當代社會的電影範疇裡，這就是貿易與藝術連絡的最高獎項。在北美，它與艾美獎、格萊美、托尼獎，並列稱為文娛圈的四大權威獎項；活著界，它與柏林電影節、威尼斯電影節、戛納電影節，並列稱為電影財產的最高名譽。

如果是其他時候，奇蹟上升期的年青演員挑選迴歸倫敦西區或百老彙，經紀人恐怕都要破口痛罵；但藍禮倒是一個特彆的，創新藝術家經紀公司儘力促進了相乾合作，以及後續安排。敏捷升溫以後，敏捷降溫。

一方麵，需求離開本身的安然溫馨範疇，比如藝術電影演員嘗試一些貿易的能夠，如果之前就嘗試過了，那麼現在便能夠進一步；另一方麵，卻又不能過分激進，湯姆-克魯斯、威爾-史女人為甚麼始終拿不到奧斯卡，就是因為他們的貿易屬性過分光鮮。

但是，“悲慘天下”以後呢？

以是，在全新電影上映時，發行公司和鼓吹部分能夠標註“新科影帝/影後”的名號，吸引眼球，但這並不即是票房號令力。

安迪冇有直接回絕，而是以檔期題目臨時擱置了，接下來再看看兩邊的博弈。

對於演員來講，介入奧斯卡以後，下一部作品的挑選必須謹慎、再謹慎。

站在了顛峰，這也就意味著，上坡路的空間非常有限，稍稍一個不謹慎，那就是下坡路了。置身穀底和介入頂峰，實在都是一樣的，前者是退無可退，後者是麵對壁壘，他們都需求破而後立，實際操縱起來卻絕非易事。

值得玩味的是，環球影業發來了摸乾脆地扣問，盧克-霍布斯的彆傳是否另有能夠？明顯，這是揹著範-迪塞爾提出的定見，且不說藍禮是否會迴歸“速率與激/情”今後的續集係列，但環球影業還是看好了盧克-霍布斯這個角色的單人彆傳。

更加精確來講，讓人哭笑不得。

題目就在於，奧斯卡隻是承認演員在特定的一部電影當中的演出成績，不是全部演出生涯，也不是演員的小我。一屆影帝影後，數不堪數；一次提名，更是不堪列舉，像梅麗爾-斯特裡普、傑克-尼科爾森、丹尼爾-戴-劉易斯那樣的老戲骨，需求的是時候積累。

對於新科奧斯卡得主來講，他們增加了作品的機遇，也增加了應戰機遇；但本質來講，氣力卻難以產生翻天覆地的竄改，出色度也冇有獲得真正的晉升。

年初，仰仗著“愛瘋了”成為影史最年青的影帝得主以後，統統視野都集合在了藍禮身上：下一部作品，他會如何挑選？藝術電影？還是貿易電影？亦或者是推出第二張小我專輯？