諸如此類的環境，在好萊塢當中屢見不鮮。

在真正的絕境當中，實在男性和女性是一樣的，求生的巴望是每一小我的本/能。

阿方索細細地咀嚼出了一些玄機，“那麼，我們應當如何閃現出來呢？”

藍禮臨時放下了刀叉，腦海當中關於上一世的“地心引力”，完整解除出大腦，清空思路，從零開端，一點一點地重新體味“地心引力”這部作品。

“啊哈！對！”阿方索恍然大悟，打了一個響指，但隨即就再次墮入了深思，“不對，如許的構圖還是過分簡樸了。我們應當更加深切一些，等等，腳本需求做一些調劑……”

就藍禮小我而言，他不喜好如許的作品，因為它更像是美國式保守上帝教對信奉、對宗教、對生命的自我解讀，貧乏了真正寬大和包涵的心態；但從藝術角度來講，畫麵、構圖、拍照以及情節設置，確切是值得研討的。

一個形象或者一個角色獲得了勝利以後，自但是然就開端因循一樣的套路，放棄了更多的摸索和尋求，這能夠說是羅伯特的挑選，也能夠說是經紀人的奉勸。頂峰期間的湯姆-克魯斯、威爾-史女人、約翰尼-德普，都是如此。

這並不輕易，因為上一世的“地心引力”是藍禮小我非常喜好的一部作品，現在卻需求完整顛覆重來，乃至是將故事核心機惟抽出來。變動之大，超越了藍禮目前為止出演的任何一部作品。

而男性則意味著開天辟地，以倔強而果斷的體例，顛末烈火淬鍊，涅槃重生。相對應地，一樣能夠在電影當中摹擬出子/宮的狀況，但卻要求男演員更加結實、更加強勢，如同盤古普通，劈開渾沌，出世六合。

一樣的寄意，在性彆的差彆之下，演員以奧妙而細緻的演出差彆，付與電影畫麵分歧的哲學含義，但歸根結底，折射出來的核心機惟卻還是不異的——

“你旁觀過本年奧斯卡最好影片提名作品’生命之樹’嗎？”藍禮的發問讓阿方索稍稍愣了愣，思路彷彿冇有跟上，因而，藍禮接著解釋到，“在這部電影裡，前麵三分之一的畫麵非常值得沉思。導演將地球生命與人類生命交叉並置。”

“在冇有任何但願的局麵之下，瑞恩沉著下來，赤手空拳地扯開了統統困難，克服了不成能，克服了大天然，也克服了宇宙法例，硬生生地斥地出了一條朝氣。不但完成了自我救贖，同時也代表著人類重新抓住了地心引力，在宇宙的殘暴儲存環境當中，悄悄出世出了全重生命。”