在“泰晤士報”之上，尼克還撰寫了一個短評，“難以忽視的演員，感受演出的極致震驚！絕佳的旁觀體驗！上帝，你們還在等甚麼？”

相對而言，“舞台”報紙的影響力，更多還是範圍於真正的專業人士之間，隻要舞台劇愛好者和藝術從業者纔會訂閱、存眷。不過，固然受眾麵比較狹小、銷量也並不高，但傳閱率卻非常深切，按照調查，每一份報紙發賣出去以後，起碼會在六名受眾手中傳閱――

我也曉得約翰-科德的藝術加工，他確切捕獲到了原著小說的精華，真正地揭示了恢弘的社會百態；但，這太機器古板了，科德彷彿喪失了本身的解讀才氣，隻是在提煉原著小說，涓滴冇有本身的觀點和觀點，這一點來講，乃至比卡梅隆-麥金托什還要更加糟糕。

我曉得約翰-科德的藝術尋求，巴望閃現出維克多-雨果筆下的阿誰期間，再次重現那段汗青、阿誰社會、那些任務；但，耶穌基督，現在已經是二十一世紀了，誰還在乎那麼陳腐的故事？觀眾們乃至就連一出兩個小時的藝術電影都已經忍耐不住了，誰又情願在烏黑的劇院裡坐六個小時呢？

可見，“舞台”的影響深度是冇法對比的。

勞倫斯-奧利弗，英國汗青上最巨大的莎士比亞演員，冇有之一。

簡樸來講就是，一名戲劇愛好者采辦了明天的“舞台”，鄙人午茶的時候，翻閱結束，他的小火伴們也都會紛繁拿過來翻閱。這一數字是起碼六名。