文章當中誇大，在文娛至死的文明之下，記者們不再滿足於爆料、秘辛和黑幕，他們乃至開端捏造究竟、猜測究竟、歸納究竟，“看圖說故事”或者是“自行憑胡設想”，亦或者是“胡編亂造”，在充足的好處差遣之下，訊息，已經不再是訊息，而是小說腳本――還是低俗劣質的那種。

對於媒體來講，這是一次熱誠，乃至比女巫審判還要更加恥辱的欺侮；對於網友來講，這是一次撞擊，高高在上的嘴臉垂垂開端土崩崩潰，閃現出埋冇在背後的脆弱和纖細。

站在此時現在的時候交點之上，回顧疇昔一週的點點滴滴，統統的言語都頃刻間消逝，瞠目結舌，慚愧難當，不知所措。

冷靜地死守節願者事情，冷靜地投入音樂創作，冷靜地努力演出衝破，始終腳結壯地地在藝術家的門路上，剛毅前行；“一小我的演唱會”，不是為了炒作，也不是為了鼓吹，而是為了一個承諾，一個令民氣碎更令人可惜的承諾。

這一次的訊息事件就是如此。“文娛週刊”的實體銷量和收集瀏覽數據雙雙締造了新高，獲得了難以設想的好處回報，恰是在充足的好處差遣之下，康奈爾情願鋌而走險，炮製出了這起事件。這對於訊息行業來講，特彆是文娛財產來講，是致命的打擊。

因而，“文娛週刊”和康奈爾就成為了背麵課本的典範案例，轟轟烈烈、浩浩大蕩地激發了連綴不斷的會商，死死地釘在了熱誠柱上。能夠預感的是，這一次訊息事件很有能夠會伴跟著“文娛週刊”長悠長久地連綴下去，畢生冇法擺脫。

1998年，美國產生了一起顫動全部北美乃至天下的訊息造假案。

首當其衝的排頭兵，倒是“滾石”。

“這到底是一次訊息炒作的誤入歧途，還是一次私家恩仇的膠葛不清？康奈爾-麥格雷戈，多次製造混亂的動機，到底是甚麼？”

“一己之私而至使的社會災害――’炒作門’折射出來的社會題目。”

但，就是如許的一名藝人，卻站在了風口浪尖之上，揹負著罵名，淪為千夫所指的工具。在文娛至死的當代社會裡，如此諷刺，如此怪誕，如此好笑，卻又如此實際。

這不是一記耳光，僅僅隻是輕描淡寫的一個背影和一個表麵，卻比耳光和拳頭還要更加凶惡、更加鋒利，生猛而利落地掐住了統統人的喉嚨，胃部的熾熱在品德的拷問當中，熊熊燃燒。更加好笑的是：他們具有品德底線嗎？

“紐約時報”和“紐約客”的專題報導，此時才真正彰顯出能力：