不過，在前十名的榜單當中，最惹人諦視標卻不是持續保持強勢的阿黛爾，也不是成績斐然的德裡克，而是本週以三萬五千張銷量成為前十新麵孔的“堂吉訶德”。

嚴格來講，這就是一張徹頭徹尾的獨立民謠專輯，乃至比當初的傑森-瑪耶茲還要更加小眾、更加低調、更加專注。整張專輯從第一首歌到最後一首，從多達十六首的歌曲數量到雙麵雙修的主題核心，從包裝到訂價，從音樂氣勢以及主題基調，每一個環節、每一個細節都在流露著曲高和寡的自娛自樂，彷彿餬口在一個無菌的斷絕天下普通，懷想著上世紀七十、八十年代的黃金期間，沉浸在複古旋律當中翩翩起舞。

因而，“堂吉訶德”成為了2011年音樂市場上一道亮麗的風景線。古蹟？這或許稱不上，起碼比不上“21”這張專輯的摧枯拉朽；出色？這倒是無庸置疑的，無數獨立音樂雜誌、獨立音樂人、獨立音樂愛好者都在歡樂鼓勵，大肆慶賀著獨立音樂的又一次衝破，重新讓人們看到了但願。

這無疑是一個爆炸性的訊息！真正地讓人們感遭到了“堂吉訶德”這張專輯的強大影響力，另有“愛瘋了”這部電影的激烈後勁結果。

與阿黛爾、布魯諾、坎耶等人氣高漲的歌手比擬較起來，“堂吉訶德”這張專輯的銷量才勉強邁過十萬罷了，藍禮更是一名不務正業的專業歌手，此次竟然收成了六項提名，橫掃綜合類獎項統統部分，以橫空出世的姿勢成為了格萊美提名階段的最大贏家！

如此範例、如此氣勢的專輯，在二十一世紀當下，實在獨立音樂範疇每年都會呈現十幾張，乃至更多，但大部分都僅僅隻是車庫音樂――冇有在灌音室完成正式加工，而是在車庫裡完成錄製的音樂。這些作品找不到市場，找不到發行，也找不到演出舞台，自但是然，也找不到儲存空間。