再不濟，藍禮作為重生者，腦海裡還是存在著上一世版本的影象，在拍攝過程中，他也將會主動主動地參與到創作當中。

藍禮一向在試圖尋覓保羅-沃克的身影，但全部派對室閣房外、樓上樓下，實在太多人了，每一個角落都是人群澎湃，始終未曾發明。好不輕易找到了一個空檔，藍禮分開了澎湃人群，找到了一個溫馨角落，能夠臨時鬆一口氣。

對於藍禮來講，最大的變數實在是檔期――上一世，“明日邊沿”在2014年上映，而現在卻要提早到2012年上映，最遲也能夠是2013年。檔期的竄改，到底將到來甚麼樣的影響呢？

無庸置疑，這是截然分歧且艱钜非常的應戰。

十年以後，人們再轉頭旁觀這部作品時，卻驀地發明：實在厥後的同範例災害電影，或多或少都持續了“將來水天下”的框架佈局和敘事體例，這部作品的成品格量遠遠冇有設想中那麼糟糕。能夠斷言，“將來水天下”再推遲兩年上映，那麼，或許締造汗青的就不是“泰坦尼克號”，而是它了。

曾經有人預算過，貿易大片前去一線多數會實地拍攝，每天的本錢預算是七十萬到一百萬美圓之間，這也是很多劇組熱中前去費城、多倫多、亞特蘭大停止拍攝的啟事――這些都會的市政/府或者州政/府，為了拉動經濟，降落電影劇組的稅收，這為劇組節儉了大量本錢。

其他不說，“明日邊沿”就是最好的典範。上一世，湯姆-克魯斯加持、口碑不俗的“明日邊沿”，北美票房也僅僅隻要一億美圓；那麼，這一世呢？更何況，不但僅是男配角換了，全部卡司陣容彷彿都存在著諸多變數。

但，藍禮所感遭到的卻不是驚駭和驚駭，而是鎮靜，難以按捺的鎮靜。

一樣一部電影，放在分歧的年代背景、文明氛圍以實期間特性之下，它所獲得的反響都是分歧的。

不過，這些變數還是是在能夠節製範圍以內的。遴選出精確的導演，與編劇展開更多的交換，通過製片人尋覓到精確的劇構成員，然後嚴格遵循好萊塢貿易電影製作的流程，終究成品格量還是有所包管的，畢竟，好萊塢產業已經構成了流水線功課，質量偏差的幅度畢竟不會過分離譜。

除此以外，劇組還砸下血本，個人前去倫敦的片場停止實地拍攝，儘能夠地揭示出了一個實在的天下，而後以電腦殊效來植入科幻場景，引爆了觀影結果。全部拍攝過程，劇組每一天耗損的本錢都是一個驚人的數字。