在樂評人眼中，“21”確切是一張超卓的專輯，乃至能夠說是優良的，絕對是二十一世紀以來最具市場潛力的一張專輯；但從藝術角度來講，這不是一張完整的專輯：

在環球化的收集期間，即便是英國的雜誌，天下各個角落也能夠通過收集瀏覽；但題目就在於，有人情願瀏覽嗎？

起首，單曲質量整齊不齊，三首奪冠單曲確切是高出一籌；其次，風行性的注入必定捐軀了藝術代價，專輯團體的感情並不連貫，並且小我情感過於濃烈，卻不完整；再次，阿黛爾在處女作專輯揭示出來的深切和竭誠，特彆是“愛情迷蹤（Chasing-Pavements）”裡揭示出來的靈性，卻垂垂開端流逝。

環球音樂市場遍及低迷的背景之下，美國音樂市場越來越貿易化，電子、舞曲、風行、嘻哈正在大行其道，逢迎快餐期間的吃苦主義，音樂和電影一樣，正在成為流水線產品；相較而言，英國音樂市場卻始終恪守著本身的對峙。

“21”的媒體綜合評分是七十六分，包含了英國和美國兩地的專業樂評人，統共三十四家媒體打分以後得出的成果；而“堂吉訶德”目前為止的綜合評分是一百分，一共七家媒體評分。

不出不測的話，“墜入深淵”這首單曲就將博得本年的北美年度單曲銷量冠軍，現在朝“21”的北美銷量已經衝破了四百萬，年度專輯冠軍也已經勝利在望。

曲高和寡，彷彿統統的藝術都是如此，電影是如此，音樂也是如此，專業批評人對藝術的尋求，支流市場對貿易的尋求，這就是衝突而對峙的兩個身分。

莫非，這是銷量發作的前兆？

簡樸地以艾德-希蘭為例便能夠窺見全貌了，“頂級”這首單曲，在英國發行以後，勝利登岸各大榜單，在英國風行音樂榜的最高名次是第三名；而在美國卻備受禮遇，發行了半年以後才入榜，最高名次十六名。

英勇，癲狂，沉重，通俗，龐雜。合法統統人都在為’21’喝彩的時候，屬於我小我的2011年最好專輯，此時才方纔問世。這無疑是二十一世紀以來最超卓的專輯之一，在我小我心目中，它比諾拉-瓊斯的’遠走高飛’還要更加超卓。’堂吉訶德’是否是最超卓的？或許鮑勃-迪倫的’愛與盜竊（Love-And-Theft）’、布萊恩-威爾森（Brian-Wilson）的’淺笑（SMiLE）’都是值得考慮的候補。但對我來講，答案是必定的。”