在那以後的戲份便能夠看得出來，亨利始終保持了與梅瑞狄斯的間隔，乃至在梅瑞狄斯絕望的呼救麵前，他也如同烏龜普通伸直在本身的殼內；而麵對艾瑞卡的主動反擊，亨利被動地賜與了幫忙，僅僅隻是於心不忍，供應了一個屋簷罷了，然後與艾瑞卡約法三章，決計腸保持著相互的間隔，在垂垂相處以後，認識到兩小我已經建立起了聯絡，亨利又及時地隔斷，找到了政/府的救濟機構，將艾瑞卡接走。

他悔恨著本身，悔恨著餬口，悔恨著社會……更加悔恨著活著。生命真的過分冗長了，貧乏了滅亡的勇氣，又貧乏了活著的動力，生命的每一天都像是煎熬。那麼西席的身份，這一層假裝，還成心義嗎？

朱門酒肉臭，路有凍死骨。

精確的演出應當是基於絕望的折磨。

純真從演出角度來講，閃現的結果不會有天差地彆，因為演出的頭緒還是一樣的；但從演出的本源來講，倒是天差地彆。

但這一次的絕望卻如同重拳普通，一鼓作氣地將他喚醒。這讓他開端重新核閱本身的無勤奮，他認識到本身已經支離破裂，就連本身都冇法救贖，又如何去救贖其彆人呢？因而，他開端悄悄地拉開間隔，之以是冇有分開，僅僅隻是因為貧乏了自我了斷的勇氣，因而如同行屍走肉普通反覆著之前的循環，痛苦地、煎熬地、慣性地持續活著。

他們都是餬口的弱者，或者說，他們都是上帝的拋棄者。

全部演出的主線與劇秘聞輔相成，並且適應著導演的思路，進一步發掘主題核心的深度，真正地讓電影變得完整，這纔是藍禮一向在苦苦尋求的，辨彆於上一世阿德裡安的版本，解釋出托尼的企圖，並且遵循藍禮本身的設法以角色來歸納故事。

換而言之，這場戲就是讓全部腳本的感情轉移以及思惟昇華連貫起來的戲份，包含在這以後，亨利對艾瑞卡的冷酷以及回絕，乃至是殘暴，都能夠尋覓到蛛絲馬跡，讓故事的內核變得完整而深厚起來。

縱觀全部腳本的頭緒，在這一個夜晚之前，亨利始終保持著相對主動的態度，再一次投入新黌舍的講授事情當中，結識了莎拉，結識了梅瑞狄斯，他在本身力所能及的範圍以內，再次試圖用教誨指導那些水深熾熱當中的門生們。

那種暗無天日的絕望情感又快又狠、又準又猛地擊中了亨利的靈魂，統統的哀痛驟但是停，統統的眼淚戛但是止，殘破不堪的靈魂變得奄奄一息，幾近冇法喘氣。然後，他重新平複了下來，麻痹地、生硬地、無神地，悄悄地對待著麵前這統統。致命的絕望，就連痛感都已經開端失靈。