一口把殘剩的咖啡全數喝完，托尼也分開了星巴克，朝著本身泊車的位置走了疇昔。隨後，他就發明本身的汽車輪胎全數都被偷走了，隻剩下一個空架子架在泊車位裡，他不得不打電話給了保險公司，然後又叫了拖車，最後挑選了地鐵回家。

“暗淡。”這就是他腦海裡冒出來的第一個設法，嚴格來講，這不是一個描述詞，倒是最合適布朗克斯的詞彙。

但，這實在不是一件輕易的事。

低頭看了看本身烏漆墨黑的雙手，指縫裡滿滿都是洗不掉的汙垢，藍禮暴露了一個“嫌棄”的神采，眉尾悄悄一揚，“我現在最不需求的就是一麵鏡子，不然我也不曉得本身會做出甚麼事來。”

“速率與激/情5”還在熾熱上映，而藍禮卻為了新戲如此捐軀。這一份敬業的態度，就值得托尼的高貴敬意。

電影和藝術的不同就在於，電影將核心鎖定在亨利的身上，報告他的痛苦和掙紮；而藝術則將核心鎖定在教誨之上，以亨利和三個女性角色的交換為核心，報告教誨的沉湎和暗淡。一樣一個腳本，一樣一個題材，在分歧的導演手中，歸納出分歧的層次和深度；當然，在分歧的演員手中，也將歸納出截然分歧的質感和反響。

藍禮當真地展開了會商，“在他們的餬口裡看不到但願，精確來講，他們乃至不曉得但願是甚麼。活下來，活下去，這就是他們獨一的設法。至於在那以外，甚麼叫做歡愉，甚麼叫做幸運，甚麼叫做誇姣，他們一無所知。這是來自於家庭、來自於黌舍、來自於社會賜與他們的實際。”

有人能夠會說，為甚麼他們不曉得接管教誨，這纔是獨一的前程？為甚麼他們不曉得遠走高飛，分開如許的泥濘才氣夠追求將來？為甚麼他們不曉得抵擋，傻傻地接管了實際？答案實在很簡樸，因為他們確切看不到。在他們的餬口裡，儲存就已經充足困難了，至於其他的？那都是不實在際的。

麵對托尼的發問，藍禮冇有立即答覆，疇昔這十天，短短的十天，不敷以讓他對布朗克斯有一個深切而全麵的熟諳，卻足以讓他對“超脫”的故事背景和泥土有一個開端的熟諳。

不由悄悄地歎了一口氣，藍禮嘴角勾畫起淺淺的弧度，帶著一絲苦澀，“但一個就連本身都冇法救贖的人，又如何能夠成為彆人的豪傑呢？就彷彿一個本身都已經腐臭的社會，又如何喚醒群眾進步的鬥誌呢？”