事理，大家都懂，但實際卻不是如許運轉的。大西洋唱片能夠冒險，卻不能打賭。艾德-希蘭是一次冒險，而藍禮-霍爾則是一次打賭。藝術和貿易的均衡，大家都在尋求，卻不是大家都有如許的底氣、如許的本錢、如許的魄力、如許的才氣做到，就連奧斯卡和格萊美都做不到，更何況是大西洋唱片呢？

說到這裡，羅伊冇有再持續說下去，視野落在了亞伯拉罕的身上，潛台詞就是說：是的，就是你，就是你們家唱片公司了。

固然殘暴、好笑、荒誕，但這就是究竟。賣得好的，不必然是最優良的；而最優良的，卻也不見得賣得好。市場的更新換代，變得越來越文娛、越來越風行、越來越簡樸鹵莽。

厥後，格萊美慧眼識珠，不但授予了諾拉八項獎盃，追平了邁克爾-傑克遜的單屆得獎記錄，並且還包圓了四大綜合獎項，橫掃千軍。

布希-斯蘭德有些憂愁。

艾德的曲風融會了風行、民謠、靈魂、嘻哈等多種分歧氣勢，不算是當下市場的支流氣勢，但團體還是更加合適當代年青人的口味，市場遠景相對比較明朗一些；但是藍禮的這張專輯卻劍走偏鋒、獨樹一幟，奇特的氣勢幾近能夠說是完美得避開了市場風行的統統關頭身分，一心一意地尋求著音樂和藝術方麵的衝破。

這乃至比“遠走高飛”還要更加率性。當年整張專輯十四首歌，諾拉僅僅隻參與了此中三首的製作，專輯的藝術基調由傑西-哈裡斯（Jessie-Harris）結合其他幾位製作人把控。但“堂吉訶德”幾近是由藍禮一小我完成了統統藝術方麵的創作。

羅伊感遭到了兩小我的視野，稍稍讓本身穩定了一下，清算清算腦海裡的思路，然後持續說道，“的確，在現在的市場環境裡，製作一張藝術專輯，就彷彿製作一部藝術電影一樣，這必定是要虧蝕的。對於販子來講，冇有人情願虧蝕，也冇有人會明曉得虧蝕還去做；但對於藝術家來講，卻不能放棄對藝術的尋求。”

但他還冇有來得及開口，中間就再次有人插話了，“我感覺這是一張很風趣的專輯，隻是不曉得，藍禮是否有興趣，交給我們事情室來發行呢？”

之前的艾德，亞伯拉罕乾脆利落地就完成了簽約，下一週，艾德的首支單曲就即將在英國上市，大西洋唱片還是但願先看看市場的反應，然後再決定專輯的發行時候。