體例派也好，體驗派也罷，歸根結底，它們都是讓演員與角色之間建立起共鳴，喚醒本身的感情，將那一部分情感帶入角色，繼而將劇情的力量迸收回來。

對於演出的瞭解和節製，正在一點點地悄悄產生竄改。

現在的他，幾近能夠說是油儘燈枯。

抽痛一陣接著一陣，然後開端伸展開來，如同千萬根繡花針同時刺出來普通，鑽心砭骨的疼痛讓渾身肌肉都緊繃起來，但他現在卻已經精疲力竭，乃至就連握緊手指都做不到――他已經落空手指的知覺，不肯定本身可否節製手指，肌肉是如此麻痹生硬，彷彿完整落空了知覺，疼痛感卻涓滴冇有減弱，一波接著一波，如同海潮般。

經曆了情感的跌宕起伏，從壓抑到開釋，從氣憤到絕望，從不甘到痛苦，從哀痛到虛無，從掙紮到無法，一向到最後的接管，繳械投降以後的波瀾不驚，帶著一絲苦澀，自嘲、戲謔、調侃，如同波紋普通悄悄出現，比起過山車和自在落地來講，還要更加狠惡。

從表麵看起來，他現在僅僅隻是有些倦怠罷了，冇有太大的非常。可究竟上，他整小我正在飽受折磨和煎熬。

這場戲冇有拍攝結束，就被間斷了。這意味著，接下來還需求持續拍攝，乃至是重新拍攝。行雲流水的演出節拍被打斷了，再次拍攝的時候，又必須調劑狀況，重新投入角色，這對演員來講，並不輕易，就彷彿是自我折磨普通，一遍不敷，重新再來一次。

更加可駭的是，他所經曆的，不但僅是楚嘉樹的滅亡，還是亞當的滅亡。癱瘓的折磨，癌症的打擊，如此冗長又如此凶悍，彷彿永久都看不到絕頂，隻能在無邊無邊的苦海裡浮浮沉沉。

就連哭都哭不出來。

他試圖沉著下來思慮，思慮剛纔這場戲到底是如何演出的，思慮體例派和體驗派的細節辨彆，思慮本身的情感帶入和演出輸出，思慮這場演出的來龍去脈，思慮開釋過後的心得體味……但，思路還冇有來得及湧起，大腦就開端抽痛起來。

當初拍攝“活埋”的時候，險死還生，他幾近覺得本身要再死一次，那種身臨其境的可駭，讓人分崩離析，但那是彆人的經曆，即便實際和虛幻的邊界已經完整混合，即便保羅-康羅伊和藍禮-霍爾之間的彆離已經完整恍惚，那也是藍禮和楚嘉樹都未曾實在體驗過的經曆。