嚴格來講，“抗癌的我”這部作品本身的厚重程度冇有如此高度，奇妙的是，這部作品的角色符合到了藍禮本身的經曆，又喚醒了藍禮本身的共鳴，無形當中，這才鑄就了千載難逢的良機。

一樣是哀痛，能夠是落空了摯愛的父親的哀痛，也能夠是落空了疏離的父親的哀痛，能夠是五歲孩子被搶走了玩具的哀痛，也能夠是十六歲少年輸掉遊戲的哀痛……這些情感閃現出來的力度、體例、細節、水劃一等，都有所辨彆。

就彷彿梅麗爾-斯特裡普、丹尼爾-戴-劉易斯如許的頂級演員。如果將他們的作品集放在一起，一鼓作氣地瀏覽旁觀，就會發明他們的演出是有類似陳跡的，特彆是一些下認識的神采風俗，這是一小我長年累月留下來的烙印，就算依托演出也冇法抹去。

這就是每一場戲開拍之前，藍禮破鈔了更多時候測度演出的啟事。而不是其彆人所猜想的奧斯卡。

固然說塞斯也是一名演員，但他對藍禮的演出體例、節拍、內容等等都冇有體味，天然不體味藍禮現在的狀況。他所看到的，和劇組其他事情職員一樣，是處於苦苦掙紮當中的藍禮。

但對於專業人士來講、對於專業演員來講，如許的切磋和檢視，真正的意義不在於演出的細節差彆，而在於全部演出的節拍、演出的氣場、演出的質感，情感的細緻程度、深切程度以及豐富程度，這都是有所辨彆的。

“我曉得，我曉得，我們應當信賴藍禮。”特拉維爾直接翻了一個白眼，態度實在再較著不過了，對於這一套說辭已經是煩不堪煩，“但我們已經在這裡等候三非常鐘了，耶穌-見鬼的-基督，足足三非常鐘。誰曉得是不是比來奧斯卡的瑣事，讓他用心了，如果他狀況不對勁的話，莫非我們要在這裡耗損一個早晨嗎？”

特拉維爾被噎了一下，瞥了塞斯一眼，然後又看了看喬納森，頓時就明白了過來，乖乖地閉上了嘴巴，冇有再持續爭辯。隻是，那閃動的眼神卻泄漏了貳內心深處不覺得然的實在設法。

不但如此，安迪-羅傑斯為了讓藍禮能夠滿身心投入“抗癌的我”的拍攝，一向讓內森-普雷斯把統統訊息都封閉，給藍禮留下了一個絕對溫馨的環境。

這是一件很風趣的事。

不過，此時“抗癌的我”全部劇組的事情職員卻都站在戶外，熙熙攘攘地散落在街道的分歧位置，吹著冷風，瑟瑟顫栗。大師都在嘀嘀咕咕地閒談著，時不時，視野就朝著同一個方向投去，用餘光打量著那邊的環境，發明還是冇有任何竄改以後，欲言又止卻無可何如，最後隻能是長歎一口氣，收回視野，摩擦動手臂，騰躍著雙腳，和火伴們持續有一句冇一句地聊著，試圖取暖。