一部作品是表示派的極致，一部作品則是體例派的頂峰，在嘗試融會這兩種演出體例之前，藍禮博得了機遇，好好地將兩種體例都細細地各自打磨一番、揣摩一番、經曆一番。當兩門技藝都成熟的時候，或許藍禮將會有截然分歧的體驗，窺見演出天下更高層次的範疇。

然後，他就聽到大夫解釋申明的話語，關於車禍的解釋，關於手術的解釋，關於近況的解釋……絮乾脆叨的一大堆，實在他都冇有聽到，就彷彿本身坐在一個大泡泡裡，能夠看到一些氣象，但氣象都蒙上了一層光暈；能夠聽到一些聲音，但聲音彷彿帶著聽不清楚的覆信。

不但如此，當主委會得知，藍禮是為了拍攝彆的一部獨立作品，這纔不得已缺席時，這就更加讓人感同身受了。

“愛瘋了”過分投入，屬於他本身的小我特性垂垂恍惚化，某些時候上能夠看到德裡克-多雷穆斯的影子，辨識度稍顯完善。

再然後，他就聽到了大夫的說辭，“高位癱瘓。”

藍禮想要好好地打磨本身的根基功，現在，他就獲得了最好機遇。

缺席了哥譚獎，對於藍禮來講，確切非常扼腕；但坐在飛機上，他的思路卻已經提進步入了演出的狀況，又或者說，回想的狀況。

現在藍禮再歸去看本身之前的四部作品，特彆是已經問世的三部，都有分歧程度的缺點。如果他重新再演出一次，將會更加成熟，細節也將會有所分歧。

他不是醫學係的門生，但這個名詞還是聽得懂的，他曉得這意味著甚麼，卻冇有任何實在感，反而還在想著其他的瑣事。

但題目就在於，這不是楚嘉樹的故事，這也不是威爾-裡瑟爾的故事，這是亞當的故事，即便腳本是來源於餬口，但它還是是一部電影的故事，細節和情節不免與餬口有所偏差。以是，實際和虛幻的邊界，必須存在。

之以是說陌生，那是因為藍禮向來未曾真正地研討過體例派演技的體係，更未曾報名美國或者俄羅斯的體例派培訓班，體係地學習過。體例派演技，到底是如何研討角色、闡髮指令碼、拓展背景的，藍禮一無所知，完完整全隻能依托本身的瞭解和猜想來完成。

而“抗癌的我”則是彆的一個極度，能夠說是全新的陌生範疇，卻又是習覺得常的熟諳範疇：體例派演技。

從根本開端，學習如何闡發每一個情感的表達，另有情感的起承轉合、深切突變、層次豐富以及發作和收斂；重新回到台詞、神采、眼神、肢體這些根基功上，真正地把表示派的十八般技藝都拿出來打磨一番。