這是一部從骨子裡流露著陰冷的電影。

難怪藍禮冇有認出兩小我來，難怪藍禮底子冇有反應過來，難怪伍迪會情願牽線搭橋。麵前三小我，就是典範的紐約學院派藝術家，一心一意撲在本身的藝術創作上，向來未曾向好萊塢讓步過，也向來未曾在乎過好萊塢的愛好。

如此嘗試性的演脫伎倆，更多是合用於舞台劇裡，但即便是舞台劇，大量的內心獨白也常常融入墮入無聊的窘境當中，更不要說是電影了。

毫不誇大地說，這不是一部討人喜好的電影，乃至是令人討厭的電影。因為托尼將統統的鏡頭都聚焦於那種掙紮的狀況，將情感放大到了極致以後，幾近讓人喘不過氣來。

不是日本電視劇的那種勵誌故事，熱血西席挽救不良門生；而是折射社會實際的殘暴故事，那種萬念俱灰的絕望幾近讓人喘不過氣來。

這是表示派演技。亨利這個角色，不需求體例派的代入，因為托尼僅僅隻是逗留在了故事的一個時候點上，剛纔他就把角色的統統背景故事都奉告藍禮了；需求的是表示派的踏實功底和渾厚歸納，一個眼神之間的辨彆，常常就決定了角色終究的深度。

它被稱為“好萊塢汗青上最巨大的失利”。

不是一部戲劇，而是一部電影，一部藝術電影，更加精確一點，一部帶有嘗試性子的藝術電影。

但是，作為觀眾的賞識角度，和作為演員的察看角度，卻截然分歧。

冇有想到，竟然是“超脫”。

換而言之，這就是表示派演技的終究應戰！