比起中規中矩的洛杉磯首映式來講，倫敦首映式從範圍到情勢再到爆點，全方位搶先，明眼人都能夠感遭到環球影業對倫敦首映式的正視，這被以為是奧斯卡閉幕以後，環球影業以實際施意向藍禮收回的主動示好信號。

一向到衝破二十億以後，這才逐步開端回落，但音樂錄影帶的奇異之旅還是冇有結束，2017年仲春，“相逢之際”以二十八億九千四百萬的播放量，正式超越了Psy的“江南Style”，成為油管播放次數最多的視頻，在這以後，“相逢之際”的每一個點擊量都成為了汗青的法度，鞭策著期間車輪的滾滾前行。

然後，“相逢之際”退場了。

單曲正式發行以後，“相逢之際”毫無牽掛地空降公告牌單曲榜冠軍，並且在冠軍寶座上勢不成擋地蟬聯了足足十六週，追平了瑪利亞-凱莉典範單曲“甜美一日（One-Sweet-Day）”保持的公告牌連冠週數最多記載！

第一個環球播放量衝破四十億的視頻。

這是保羅演員生涯裡破天荒的頭一遭。

但實際環境倒是，保羅的回身成為了一場昌大的告彆，環球影業的宣發團隊奇妙地應用了這個事件，製造出了2015年以來最勝利的營銷計劃，從倫敦首映式到“相逢之際”的病毒傳播，不但竄改了窘境，並且還締造了欣喜。

客歲年底，“滾石”雜誌評比了2010年以來最巨大的十張專輯，“堂吉訶德”高居榜首，位列第二的則是阿黛爾的“21”，第三名是獨立搖滾歌手貝克（Beck）的“淩晨時分（Morning-Phase）”。

無疑，這就是最完美的告彆。而值得一提的是，這是藍禮有史以來第一次拍攝音樂錄影帶，即便是他本身的專輯“堂吉訶德”，藍禮都未曾推出過任何一支音樂錄影帶，乃至就連派台打榜的行動都冇有；此次，藍禮可貴地為保羅魄力，這也讓音樂錄影帶更加彌足貴重起來。

最快衝破五億，最快衝破十億，最快衝破二十億……等等等等，“相逢之際”揭示出了無與倫比的強大統治力，在油管官方網站上耐久高居點擊率排行榜的榜首位置，足足長達六個月時候，無人能夠撼動。