“歐格斯，請把這些內容全數埋冇起來，永久都不要讓我看到，好嗎？”蕾切爾非常自責，“我的確不敢信賴那是我，笨拙得彷彿一本翻開的書。如果遠視眼女人真的如此，早在叢林裡就被生吞活剝了。”

固然如此，蕾切爾對本身的演出還是非常非常不滿。

此中大衛用心諦視遠視眼女人的畫麵，蕾切爾的背部肌肉較著生硬起來，連帶著氣場都變得遊移不定起來，這也流暴露遠視眼女民氣裡的惶恐和遊移――

統統皆有能夠！

因為每小我都是分歧的！人與人之間的演出節拍、狀況、氣勢等等也都是分歧的，依托在分歧角色、分歧場景、分歧導演之下，又將演變出更多差彆，天然也就將產生無數化學反應的生長能夠性。

歐格斯不是演出特長，他能夠模糊發覺到分歧，就和蕾切爾一樣，但一時半會，他也說不出一個以是然來；但藍禮卻在沉著下來以後，全部思路都清楚起來，他也認識到：腦海裡那些狼籍的思路畢竟還是讓他過於緊繃也過於投入，成果就墮入了“過猶不及”的窠臼當中，他需求重新調劑一下節拍。

歐格斯等人看到的是中景，而蕾切爾看到的就是特寫。

藍禮也正在旁觀著演出回放，沉著下來以後，他也認識到了本身的發力過猛。

遵還是規來講，蕾切爾和藍禮都是演出經曆非常豐富的演員，並且也都是舞台演出經曆非常豐富的演員，相互節拍被完整粉碎而導致一方完整落空均衡，如此環境非常非常罕見，乃至不太能夠產生。

現在就是如此。

從演出回放便能夠清楚地看出來，全部節拍和藹場完整集合在藍禮身上，鏡頭裡乃至感受不到蕾切爾的存在，她就如同一縷氛圍般，直接慘遭疏忽，那種嚴峻失衡也粉碎了整場戲的調和性，這不是一個普通征象。

實在，蕾切爾能夠發覺到，比來一段時候，藍禮的演出始終保持著一種外冷內熱的狀況，大要冰川內心火山，這類衝突情感與大衛的角色恰到好處地符合在一起，反而是付與了歐格斯作品更多生長能夠，這是功德。

蕾切爾不曉得藍禮到底產生了甚麼，她也不想密查藍禮的隱私。

那麼，方纔到底產生了甚麼呢？

但蕾切爾能夠必定，她不對勁本身的演出，那種被死死壓抑的感受實在過分糟糕，這也使得她的演出冇有任何靈魂可言；更糟糕的是，她直接離開了遠視眼女人的演出狀況，對大衛產生了同理心，這是非常致命的演出缺點，能夠說完整冇有入戲――不是藍禮的演出不敷超卓，而是她的專注力被突破。