蕾切爾的肢體說話非常生硬，涓滴冇有能夠揭示出遠視眼女人的沉穩大氣――此時她才應當是把握主動權節製的那一方，即便麵對大衛的摸索也冇有任何題目，沉著沉著地應對統統統統潛伏能夠；但實際環境倒是：

然後，蕾切爾的扣問就過來了，藍禮冇有任何躊躇，“當然，非常樂意！”

“上帝，這是一場災害。”蕾切爾的確不敢信賴鏡頭畫麵裡的那小我是本身。

“歐格斯，請把這些內容全數埋冇起來，永久都不要讓我看到，好嗎？”蕾切爾非常自責，“我的確不敢信賴那是我，笨拙得彷彿一本翻開的書。如果遠視眼女人真的如此，早在叢林裡就被生吞活剝了。”

蕾切爾彷彿來到體味體邊沿。

歐格斯等人看到的是中景，而蕾切爾看到的就是特寫。

但厥後到底產生了甚麼？

現在就是如此。

但蕾切爾能夠必定，她不對勁本身的演出，那種被死死壓抑的感受實在過分糟糕，這也使得她的演出冇有任何靈魂可言；更糟糕的是，她直接離開了遠視眼女人的演出狀況，對大衛產生了同理心，這是非常致命的演出缺點，能夠說完整冇有入戲――不是藍禮的演出不敷超卓，而是她的專注力被突破。

蕾切爾不曉得藍禮到底產生了甚麼，她也不想密查藍禮的隱私。

歐格斯的作品氣勢還是相對冷峻而安穩，統統演出都必須往內收斂，這也是之前巴斯特-基頓的演出氣勢能夠帶來諸多靈感的啟事，那種生硬木訥的演出反而能夠付與整部作品更加奇妙也更加狠惡的化學反應。

藍禮也正在旁觀著演出回放，沉著下來以後，他也認識到了本身的發力過猛。

蕾切爾已經不是菜鳥演員了，她的演出經曆非常豐富，足以讓她對付各種場麵，乃至於很多時候，她纔是壓戲的那一方，年青演員稍略不留意便能夠呈現節拍失衡的征象，這份成熟慎重的演出氣質，讓她勝利地死守住了底線，把方纔這場戲對峙到最後，而冇有拍攝到一半就丟掉節拍而導致間斷。

歐格斯直接卡殼了――還記得嗎？遵循歐格斯的本來設定，蕾切爾纔是整部作品的戲眼，但現在已經被完整顛覆，大衛的一舉一動、一言一行付與了全部故事更加深切也更加龐大的能夠，難以設想，演員的演出竟然能夠具有如此力量；反而是蕾切爾對於角色的解讀冇有能夠翻殘局麵，也就落了下風。

簡樸來講，藍禮火力全開，從姿勢、眼神到台詞，藍禮為整場戲的演出付與了諸多細節，也就是在做加法。如果安排在中景鏡頭裡，這些加法都太詳確微，冇法完整捕獲到，隻能體驗到一個團體氣場的竄改，這也是事情職員能夠感遭到情感湧動的啟事；但如果安排在特寫鏡頭裡，這些情感就顯得過分厚重也過分強力，刹時開釋刹時重擊，這也製造出了放大鏡的結果，不管不顧地劈麵而來。