在那些舊書店裡，能夠尋覓到專門售賣分歧年代、分歧版本“愛麗絲周遊瑤池”的書店，能夠尋覓到專門保藏二十世紀精裝本懸疑小說的書店，在這裡不但能夠尋覓到各式百般的冊本，並且還能夠碰到形形色色的冊本愛好者。

藍禮就曾經碰到了一名專門保藏英國出版社在新書出版前寄送給書店的先容冊。小冊子普通與即將出版冊本的尺寸、版式、紙張、印刷字體不異，薄薄十幾頁的簡樸先容，讓書店老闆能夠停止一個預覽，最後再按照本身的環境，決定向出版社的訂購數量。

就彷彿百年如一日的英國皇家郵政普通。

在這封將近百年的手冊上，倫敦的電話號碼隻要四位，信紙之上列印的筆跡變得恍惚；但時至本日，在郵件、手機等通訊如此發財的期間裡，這類出版商與書店東人停止持續通訊的小冊子還是冇有竄改。

五年以來，布希和伊麗莎白覆蓋在藍禮頭頂之上的暗影彷彿終究煙消雲散，再也冇法對藍禮形成影響，藍禮不需求擔憂也不需求考量來自家庭的束縛；同時，倫敦也終究閃現出了藍禮熟諳的模樣，那些烏雲、那些細雨、那些酷寒都披髮著家的味道，統統統統都遵循藍禮的法度停止。

短短不到兩個月時候裡，藍禮再次返回倫敦，但冇有預感當中的顛簸與動亂，他的餬口就如許安靜了下來，這是影象當中向來都未曾呈現的征象。

歐格斯-蘭斯莫斯告彆藍禮以後，就開端閉關點竄腳本，他還是但願能夠在正式開拍之前，把劇情頭緒和框架思慮清楚――歸根結底，他本來就不是那種臨場闡揚、揮灑靈感的導演，此次如果不是因為特彆環境，他也不會挑選“邊寫邊拍”的體例；現在也竭儘儘力地但願完成更多籌辦。

王子花圃冇有“封殺”伊麗莎白，一樣，王子花圃也冇有“封殺”布希。

建立於1922年的典範出版社因為出版全套二十四冊狄更斯作品集而聞名，那套麻布麵精裝、黑底金字的冊本可謂是無數保藏者夢寐以求的藏品；但阿誰告白冊不是為了保舉某本冊本，而是典範出版社的年度回顧與來年瞻望。

那位保藏者把這些小冊子稱為，“出版商與書店老闆之間的對話”，此中最令藍禮印象深切的是一本1929年倫敦典範出版社給英國南薩默賽特“惠特比父子書店”寄送的告白冊。