“這就是我們需求會商的彆的一部分，女人的設定。”藍禮的話語讓歐格斯微微伸開嘴巴，滿眼都是驚詫，然後藍禮輕笑了起來，“正如我所說的，全部故事背景製定了以後，男配角和女配角的設定就將決定觀眾產生甚麼樣的深思。”

藍禮說到這裡，稍稍停頓了下來，歐格斯細細消化了半晌，然後扣問到，“那麼，女人和叢林的思惟不是保持分歧嗎？為甚麼她要放棄叢林，返回都會？”

“女人以為愛情和婚姻都是能夠買賣的，人間萬物都是如此，她曾經具有過一段穩定的婚姻，成果被出售，因而被迫來到旅店，她尋覓到了朋友，又遭碰到了第二次出售，被迫逃離叢林。大衛是信賴愛情，而女人是信賴好處。固然經曆非常類似，但卻指導向了分歧的成果。這也讓他們相互惺惺相惜――女人挑選了大衛成為本身下一個目標，而大衛也的確愛上了女人，他覺得女人和本身是同路人。”

這是他們對藝術的對峙。

客觀來講，遵循“龍蝦”本來的腳本設定，第一部分冇有太多題目，即便照搬也能夠，真正呈現題目的是，第二部分冇有體例與前麵構成照應，這也是藍禮提出疑問的啟事：

這也是歐格斯始終對藍禮抱有敵意的啟事：對於真正的藝術創作者來講，他們都不但願本身的作品被彆人掌控――與工具無關，任何工具都是一視同仁地架空，他們但願能夠把握本身的創作主動權，在歐洲特彆如此。

“如果你現在感到抱愧的話，那是不是意味著，我拿到角色了？”藍禮以一種輕鬆打趣處所式開起了打趣。

以大衛作為主線串連全部故事，但全部核心戲肉卻落在了女人身上，通過女人的詭計來反襯出大衛的純真，進而折射出全部社會的架構，諷刺了所謂的軌製、諷刺了所謂的自在、也諷刺了所謂的愛情。

歐格斯但願閃現出的錯綜龐大，現在就在藍禮的構思當中閃現了出來。

要麼點竄第二部分，隻是藍禮臨時不曉得應當如何點竄罷了；要麼點竄角色，然後把角色在第一部分和第二部分的內容都做出相對應調劑，繼而引申出更多含義――藍禮挑選了第二種，就是因為他是演員，而不是編劇或者導演，他的視角限定住了本身的思惟體例。

但厥後，凱文-費奇和漫威創意委員會產生分歧，在2015年玄月，兩邊衝突發作，凱文-費奇以辭職威脅，然後兩邊展開了一番權力內鬥，終究以費奇的勝出而告終，在那以後，迪士尼就未曾乾與漫威係列的創意了，費奇獨掌大旗。